Soomuste kaunistamise keemiline meetod, võiks öelda, „vabastas meistrite käed. Lõppude lõpuks pidid nad enne riivide abil metallile mustreid lõikama, nüüd aga praktiliselt sama efekt saavutati terava luupulgaga metallile joonistades ja mõni ooteaeg, kuni hape tegi greiderite tööd. Isegi suhteliselt odavate raudrüüde dekoratiivsus suurenes kohe järsult ja nende välimus lähenes aadli kallitele soomustele.
Noh, alustame sellest tseremoonilisest soomukist, mille tegi meister Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Neile toetus ka paar püstolit, millele oli alla kirjutanud meister IR. Nagu näete, pole see midagi muud kui komplekt - raudrüü ratsanikule ja raudrüü hobusele. Neid kaunistatakse järgmiselt - see on metalli keemiline värvimine pruuniks, millele järgneb kuldamine ja kullaga värvimine. Nii ratsaniku soomus kui ka hobuse raudrüü on kaetud niinimetatud "trofee" kujutistega, mis koosnevad erinevat tüüpi relvadest ja raudrüüdest, medaljon ise kujutab aga vappi.
Nii näeb see soomus välja ratturil ja hobusel kandes!
Plaathobuste soomuste osade nimed.
Perail ja kanfron on väga nähtavad.
Need on selle soomuse püstolid. Peakomplekt oleks ilma nendeta puudulik!
16. sajandi alguses hakati Saksa soomukite kaunistamiseks kasutama väga originaalseid meetodeid. Näiteks pinnagraveerimine blued metallile. Sel juhul kaeti sinakas pind vahaga ja sellel, nagu vaske graveerimisel, kraabiti muster või joonis terava puupulgaga välja. Pärast seda kasteti toode kangesse äädikasse ja kogu sinistamine lahkus puhastatud kohtadest. Alles jäi vaha praimeri eemaldamine ja soomusel oli sinisel taustal selgelt nähtav valgusmuster. Võite selle lihtsalt välja kraapida ilma äädikavanni kasutamata. Nad töötasid ka kulla kallal, see tähendab sinistunud metallile laotud kuldamist, mis võimaldas saada terasest "kuldseid kujundeid". Seda tehnikat kasutasid 17. sajandi meistrid.
Kolm paari rattakinnitusega püstolit. Peal ja keskel: meistrid WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Allpool Saksamaa - 1635 Meister teadmata. Tegelikult on ka kõik teised meistrid tundmatud. Me teame raudrüü kohta, kes varjas end "hüüdnime" taha, kuid püstolid - ei!
Veel kolm paari. Nagu näete, midagi, aga kolmekümneaastase sõja ajal oli Saksa ratsaväele piisavalt rattapüstolit … Kaasa arvatud kõige luksuslikumad!
Elavhõbeda kullaga töötamise tehnoloogia on tuntud juba pikka aega. Seetõttu kasutati teist kuldamismeetodit, mis tegelikult kujutas raudrüü (katmist) kuldfooliumiga. See tehnoloogia seisnes selles, et soomuki osad kuumutati kõrgele temperatuurile ning seejärel kanti nende pinnale kuldfoolium ja triikiti spetsiaalse terasest poleerijaga, mis muutis fooliumi metalliga väga kindlalt ühendatuks. Soomust Augsburgist ja ka mujalt kaunistati sel viisil. On selge, et siin oli vaja oskusi, nagu igas muus äris, kuid tehnoloogia ise oli, nagu näete, väga lihtne.
Saksimaa kuurvürsti Christian I turniirirüü. Meister Anton Peffenhauseri looming, Augsburg, 1582.
On selge, et sellisel üllasel isandal nagu sakslane Christian I lihtsalt ei tohiks olla ainult ühte soomuskomplekti. No mida arvavad temast tema kõrged tuttavad ja sõbrad? Seetõttu oli tal mitu soomustatud peakomplekti! See on näiteks tseremoniaalne soomus nii inimesele kui ka hobusele (ehk siis täielik rüütlikomplekt, mis kaalus sageli 50–60 kg, mida võeti ainult rüütli enda tegeliku soomuse kaaluks!), Mille ta valmistas talle sama kuulsa meistri Anton Peffenhauseri Augsburgist kuni aastani 1591
Pidulik raudrüü šanfoni ja soomusadulaga Augsburgist 1594-1599
Mustamine ehk niello oli üks iidsetest relvade viimistlusmeetoditest ja see meetod oli muistsetel egiptlastel teada. Benvenutto Cellini kirjeldas seda oma traktaatides üksikasjalikult, nii et keskaja meistrid pidid seda ainult kasutama. Selle meetodi olemus oli täita mustrid metallil mustaga, mis koosnes metallide segust, nagu hõbe, vask ja plii vahekorras 1: 2: 3. Sellel sulamil on tumehall värv ja see tundub läikiva metalli heledal taustal väga üllas. Seda tehnikat kasutasid laialdaselt idamaade relvamehed ja idast tuli see ka Euroopasse. Seda kasutati mõõkade küngaste ja varre kaunistamiseks, kuid raudrüüde kaunistamisel, nagu Vendalen Beheim sellest kirjutab, kasutati seda suhteliselt harva. Kuid jällegi ainult Euroopas, samas kui idas olid kiivrid ja traksid ning jušmanite ja bakhterite taldrikud mustaga kaunistatud. Keskajal kasutasid eurooplased seda tehnikat peamiselt itaallased ja järk -järgult ei läinud see kunagi tühja, jäädes näiteks idapoolsete, näiteks Kaukaasia relvade iseloomulikuks jooneks.
Tseremooniline soomus, mille tellis Rootsi kuningas Eric XIV, umbes 1563-1565 Kujul on käes marssalikepp.
Sisestustehnoloogia pole vähem vana. Inkrusteerimise olemus on see, et kullast või hõbedast valmistatud metalltraat on haamitud metalli pinna süvenditesse. Itaalias hakati seda tehnoloogiat kasutama 16. sajandil, kuigi see on läänes tuntud juba ammustest aegadest ja seda on laialdaselt kasutatud sõrmuste, pandlate ja prosside kaunistamiseks. Siis see unustati ja levis uuesti araablastega tegelenud hispaanlaste ja itaallaste kaudu. Alates 16. sajandi algusest on inkrusteeritud metalli tehnikat väga edukalt kasutanud Toledo soomurid, Firenze ja Milano meistrid, kelle inkrusteeritud relvi levitati kogu Euroopas ja mis tekitasid imetlust kõikjal. Tehnoloogia ise on väga lihtne: lõikuriga või meisliga tehakse metallile sooned, millesse vasardatakse kullast või hõbedast traati. Seejärel soojendatakse inkrusteeritud osi ja traat on kindlalt alusega ühendatud. Inkrusteerumist on kahte tüüpi: esimene on tasane, mille alusesse juhitud traat on oma pinnaga samal tasemel, ja teine on reljeefne, kui see ulatub aluspinnast kõrgemale ja loob teatud reljeefi. Lamedat inkrusteerimine on lihtsam, odavam ja tulusam, kuna piisab selle lihvimisest ja poleerimisest, kui see on valmis. Kuid sellel meetodil on oma piirangud. Kruntimine toimub alati õhukeste joontega ja suhteliselt väikese alaga piirkondades. Seetõttu tuleb suured alad kullaga fooliumiga üle kullata.
Sama soomus teisel pool.
15. sajandi teist poolt tähistas sellise relvaäri jaoks uudse dekoratiivtehnika kasutamine nagu rauast tagaajamine. Kulla jahtimine oli teada erinevatele rahvastele, erinevatel ajastutel ja isegi pronksiajal ning Bütsantsis oli selle hiilgeaegadel peaaegu tarbekunsti peamine haru. Kuid see tehnoloogia oli endiselt tüüpiline pehmete metallidega töötamiseks, kuid raud ei kuulu neile mingil viisil. Ja mille peale, millisele rauale see vermima pidi? Seetõttu jõudis relvastuskunst alles plaatrüüde tulekuga ja isegi siis mitte kohe, nii kõrgele, et valdas raua tagaajamise tehnikaid ning suutis luua rüütlitele endale ja ka oma rüütlitele ilusaid rüütlirüü. hobused.
Hobuse otsmik on hämmastav, samuti petrail.
Esmapilgul tundub töö lihtne. Graveerimisnõelaga tehakse metallile joonis, mille järel lööb haamrite ja erineva kujuga reljeefide abil seestpoolt välja kolmemõõtmeline kuju või "pilt". Kuid raua osas muutub töötamine palju raskemaks, kuna toorikut tuleb töödelda kuumutatud kujul. Ja kui rauatööd algavad alati "valest küljest", siis peentöötlust tehakse nii eest kui tagant. Ja iga kord, kui toodet tuleb kuumutada. Sellised linnad nagu Milano, Firenze ja loomulikult Augsburg olid kuulsad oma tagaajamistööde poolest.
Üks stseen paremal. Huvitav on see, et kuningas Eric XIV ei saanud kunagi oma luksuslikku soomust, minu arvates võib -olla kõige ilusamat kõigi kunagi tehtud. Neid tabas tema vaenlane Taani kuningas, misjärel 1603. aastal müüdi nad Saksimaa kuurvürst Christian II -le ja seega sattusid nad Dresdenisse.
Kuningas Ericu raudrüü kaunistus on lausa erakordselt luksuslik: lisaks väiksemale kaunistusele koosneb see kuuest Heraklese ekspluateeringu kujutisest. Soomuse kaunistuse valmistas Antwerpenist pärit meister Eliseus Liebaerts kuulsa Orleansist pärit meistri Etienne Deloni visandite järgi, kelle "väikesed kaunistused" olid relvaseppade seas kõrgelt hinnatud ja mida kasutati laialdaselt kõige luksuslikuma raudrüü kaunistamiseks.
Herakles taltsutas Kreeta härga.
Teine raudrüüde kujundamisel kasutatav tehnoloogia on metallist nikerdamine. Ka Itaalia edestas kõiki teisi riike selle tehnoloogia kasutamisel 16. sajandil. Kuid juba 17. sajandil suutsid prantsuse ja saksa relvamehed oma toodete ilu poolest järele jõuda ja isegi Itaalia kolleegidest ette jõuda. Tuleb märkida, et tagaajamine toimub tavaliselt lehtmetalli peal, kuid laialdasemalt kasutatakse metallist nikerdamist. Seda võib näha mõõkade, mõõkade ja pistodade küngastel; see kaunistab vintpüssi lukke ja tulirelva torusid, kannikuid, hobuse huulikuid ja palju muid relvade ja raudrüü detaile ning osi. Nii tagaajamist kui ka metalli nikerdamist kasutati kõige sagedamini Itaalias - Milanos, Firenzes, Veneetsias ja hiljem Saksamaal - Augsburgis ja Münchenis, väga sageli koos inkrusteerimise ja kuldamisega. See tähendab, et mida rohkem tehnikaid meister kasutas, seda muljetavaldavama raudrüü ta lõi.
Bumpkin. Tagantvaade paremale.
Aja jooksul on erinevad riigid välja töötanud oma populaarseimad relvade ja raudrüüde kaunistamise tehnikad. Näiteks Itaalias oli moes jälitatud kompositsioonide loomine suurtele ümaratele kilpidele. Hispaanias kasutati tagaajamist soomuste ja samade kilpide kujundamisel. 17. sajandi alguses kasutasid nad tagaajamist koos kuldamisega, kuid kaunistused polnud sugugi rikkad, mistõttu rakenduslik relvastus langes selgelt.
Bumpkin. Tagantvaade vasakult.
Viimane relvade ja raudrüüde kaunistustüüp oli email. See ilmus varakeskajal ja seda kasutati laialdaselt ehetes. Cloisonne -emaili kasutati mõõgavõlvade ja kilpide kaunistamiseks, samuti prossid - mantlite juuksenõelad. Mõõkade ja mõõkade varraste kaunistamiseks ning tupp -ümbrise teostamiseks tehti emailitöid Prantsusmaal (Limogesis) ja Itaalias (ja Firenzes). 17. sajandil kasutati rikkalikult kaunistatud vintpüsside tagumike kaunistamiseks kunstilist emaili ja kõige sagedamini pulberkolve.
Bumpkin. Vaade vasakule.
Vaade Petrailile vasakul.
Mitmed muudatused soomuse kaunistuses olid seotud soomuse enda muutustega. Näiteks 16. sajandi alguses. Itaalias levis vasest hobuse soomuk ja populaarseks sai vase tagaajamine. Kuid peagi loobusid nad sellest raudrüüst, kuna nad ei kaitsnud kuulide eest ja hakkasid selle asemel ristikujulistes kohtades kasutama vaskplaatidega nahkvööd, punudes hobuse laudist ja kaitstes hästi lõikamislöökide eest. Vastavalt sellele hakati ka neid tahvleid-medaleid kaunistama …
Meil Ermitaažis on ka sarnased kõrvaklapid hobusele ja ratsanikule. Ja need on ka väga huvitavad. Näiteks see Nürnbergist. Aastatel 1670-1690 Materjalid - teras, nahk; tehnoloogiad - sepistamine, söövitamine, graveerimine. Aga sellel ratturil on jalaga midagi … "mitte seda"! Soomust ei kanta mannekeenil, vaid lihtsalt kinnitatakse ja kinnitatakse hobusele …
Sellega seoses ei jää Peterburi suurtükimuuseumist pärit rüütlid soomukites ja hobustel hobustele alla Dresdeni omadele! Foto N. Mihhailov
