"VO" lugejad hindasid Thunder-kivi kohta käivat materjali positiivselt, kuigi loomulikult ei jäänud see ilma alternatiivsete naudinguteta. Seetõttu tekkis mõte seda materjali jätkata, kuid mitte minu enda kirjutistega (mis siis, kui see on „ulmekirjaniku” või palgatud „tumedate jõudude” väljamõeldis!), Vaid väljavõtetega tolleaegsetest dokumentidest. Õnneks on neid palju alles. Samuti on kirju Catherine'ilt Voltaire'ile ja Voltaire'ilt Catherine'ile. Falcone kirjad oma sõbrale, kasvatajale Denis Diderotile. Kitsad dokumendiread selle kohta, kellele kui palju ja mille eest antakse ja kui palju nõudlust ja kust. Bürokraatia on ajaloolastele hea. Lisaks peamisele allikale, mida saab põhimõtteliselt alati võltsida, vähemalt teoreetiliselt, on alati mass, lausa koletu oma saatedokumentide mahu poolest. See on kirjavahetus ja teated ametivõimudele madalama astme kohta ning otsene laim, igasugused nimekirjad ja ajatabelid. Seda kõike on praktiliselt võimatu arvesse võtta ja võltsida. Sest sageli pole jälgegi sellest, kuhu see saadeti. Noh, kuna pronksist ratsaniku pjedestaal, kuulus äikesekivi, on "asi" üsna suur, tegelikult sama kunstiteos nagu Peeter Suure monument, st tema skulptuur, pole kahtlen, et selle ilmumisele eelnenud "paberikunsti" maht oli väga suur. Las midagi läheb aastatega kaduma.
Peeter Suure mälestussamba maketi joonis, kunstnik Anton Losenko. Tema tehtud Falcone töökojas (1770). See on tegelikult see … monument A. Macedonskile, kuid mõlemad kunstnikud sõlmisid vandenõu või, ütleme, Falcone maksis Losenkole ja selle tulemusel see joonis ilmus. Selliste eelduste põhjal võib vaid öelda: kirjanik ei usu üldse inimestesse. Kõik, kõik, absoluutselt kõik vargad! Ja neid on ja oli! Aga … see lihtsalt ei saa olla, siin on asi! (Nancy linna muuseum, Prantsusmaa).
Kuid pöördugem siiski paberite poole, mille kohta öeldakse sageli, et pliiats ja paber on hauast pikk käsi! Nii meenutab Falcone ühes oma kirjas Denis Diderotile "… päeva, mil teie laua nurgal visandasin kangelase ja tema hobuse, ületades sümboolse kivi". See tähendab, et "metsik kivi" - raskuste sümbol, millest Peeter üle sai - Falconet eostati Pariisis, see tähendab enne Peterburis viibimist. Ja tuleb märkida, et mis kell oli? Valgustusajastu !!! Romantismi ajastu pole veel alanud. Seetõttu nägi "metsik kivi" suveräänse monumendi postamendina välja ilmselge uuendusena, vastupidiselt tol ajal valitsenud maitsele.
"Kohtasin ühte kunstnikku, intelligentset inimest ja võimekat maalijat," kirjutas Falcone, "kes ütles mulle kogu Palais Royalis kõva häälega, et ma poleks pidanud seda sümboolset kivimit oma kangelase pjedestaaliks valima, sest St. Peterburi. Ilmselgelt uskus ta, et on olemas ristkülikukujulised pjedestaalid."
Nõutav näitaja vajab pjedestaali, mis peaks olema „viis sülda pikk (10,6 m), kaks sülda ja pool arsini lai (4,6 m) ning kaks sülda ja üks arshiini kõrgus (4, 96 m)“, Teaduste Akadeemia raamatukoguhoidja ja nendel üritustel otsene osaleja Ivan Bakmeister.
Mis puudutab kunstiakadeemia presidenti Ivan Betski, kelle Catherine määras selle monumendi ehitamise üle järelevalvet tegema, siis ei olnud ta rahul ka selle Falcone ettepanekuga ning jättis meile selle ebameeldivuse kohta kirjaliku teksti: suured koormused, eriti transpordi kaudu mered või jõed ja sellele võivad järgneda muud suured raskused. " Siin oli Betskil oma huvi, kuna ta tegi Katariinale oma projekti ettepaneku: „pjedestaal peaks olema kaunistatud seadusandlike, sõjaliste ja suveräänsete atribuutide ning väikeste bareljeefidega,” ajaloolane N. Sobko "Vene eluloolises sõnaraamatus" 1896-1918.
Diderot kirjutas Betskyle vastuseks kirja, milles püüdis temaga arutleda: „Falcone idee tundus mulle uus ja ilus - see on tema enda oma; ta on temaga väga kiindunud ja mulle tundub, et tal on õigus … Ta naaseb pigem Prantsusmaale kui nõustub tegelema tavalise ja labane asjaga. Monument on lihtne, kuid vastab täielikult kangelase iseloomule … Meie kunstnikud jooksid tema stuudiosse, kõik õnnitlesid teda selle eest, et ta hülgas sissetallatud tee, ja esimest korda näen, et kõik kiidavad uus idee - nii kunstnikud kui ka seltskonnad, teadmatud ja eksperdid."
Ja hea, et Catherine osutus väga intelligentseks naiseks, kes suutis hinnata “metsiku kivi” ideed. Kuigi jällegi tuleb silmas pidada ajastu. Lõppude lõpuks oli tal, võib öelda, õnne. Just tema valitsemisaja alguses toimus Venemaal kunstiliste stiilide muutus: suurejoonelise baroki asemel tuli moes klassitsism. Dekoratiivsed liialdused on minevik, kuid lihtsus ja looduslikud materjalid muutuvad moes. Ega asjata lükkas keisrinna tagasi Bartolomeo Carlo Rastrelli valmistatud Peeter I juba valmis kuju, mis pandi Mihhailovski lossi ette alles 1800. aastal. Kuigi see kujutab Peetrit sarnases varjus ja sirutab samamoodi kätt ette. Aga … banaalne poos ja ongi kõik - pole kunsti, on käsitööd, ehkki kvaliteetset!
Bartolomeo Rastrelli monument Peeter Suurele.
"Tavaline jalg, millel enamik kujusid on kinnitatud," kirjutas akadeemik Buckmeister, "ei tähenda midagi ega ole võimeline äratama vaataja hinges uut aupaklikku mõtet … väljendades palju mõtteid!"
„Idee täielikuks väljendamiseks pidi kivi Katariina II soovide kohaselt olema erakordse suurusega ja siis võis vaatajale tugeva mulje jätta ainult ratsanik, kes oli talle hobusega peale pandud. Seetõttu oli mälestusmärgi ehitamise alguses esimene oluline ja kõige olulisem küsimus - leida hiiglaslik hiiglaslik kivi, mis pidi toimima monumendi jalamina, ja seejärel toimetada see kohale, kus mälestusmärk ehitati. monument pidi olema … raamatukogud Anton Ivanovski.
Kummaline on aga see, et pjedestaal pidi esialgu olema kokkupandav, see tähendab mitmest suurest kivist. Muide, Falcone ise isegi ei unistanud täielikult kivist pjedestaalist: "Monoliitne kivi oli kaugel minu soovidest … Ma arvasin, et see pjedestaal ehitatakse hästi paigaldatud osadest." Ta, nagu sama Buckmeister selle kohta kirjutas, "tegi peaaegu joonised, kuidas kivid, millest kõigepealt nõuti kaksteist, pärast kuut, nikerdati ja raud- või vaskkonksudega oli vaja paaritada."
Kunstikriitik Abraham Kaganovitš kirjeldas oma arhiivimaterjalide põhjal kirjutatud klassikalises raamatus "Pronksist ratsanik" üksikasjalikult, kuidas neid kive otsiti. „Hoonete büroo ühe dokumendi tagaküljel olev säilinud pliiatsijoonistus võimaldab meil otsustada, kuidas kaheteistkümnest kivist koosnev kivi oleks pidanud välja nägema. Vundamendist peaaegu kandiline oli see kärbitud püramiid, mille ülemisele platvormile pidi paigaldama ratturi …
Betsky isegi soovitas koostada ekspeditsiooni jaoks spetsiaalse "Juhendi" (oh, need on meie bürokraadid - umbes VO), mis pidi sobivat kivi või kive otsima. Kõigepealt oli vaja kindlaks teha kivi asukoht maas ja selle sügavus, mõõta seda, selgitada välja kaugus kivist teele ja lähimate veeteedeni ning lõuna- ja põhjakülgedelt. … peksid väikese tüki maha "ja esitage need kohe hoonete büroole.
Juba 1768. aasta suve lõpus leiti mitu sobivat kivi, mis olid suuruselt üsna lähedased sellele, mida Falconet vajas. Sepp Sergei Vassiljev leidis Narva maanteelt koguni viis kivi 3-4 sülda (sülg on vana vene pikkuse mõõt, umbes 2, 13 m) pikk. Andrei Pilyugin leidis neid Soome lahe kaldalt veelgi rohkem: koguni 27 ja veel mitu suurt kivi Gatchina ja Oranienbaumi lähedalt. Kivi leiti ka Kroonlinna endast ja isegi "mere äärest", kuigi sellel oli "kole ümar kuju", kuid see oli 5 sülda pikk.
Dokumentides on kirjas, et pärast kontrollimist osutusid paljud kivid kasutuskõlbmatuks: "väga sõmerad, suurim lööve ja nõrkuse tõttu nõrk", samas kui teised, isegi tugevamad kivid olid erinevat tooni, tõu mustrit ja näeks vaevalt hea välja, kui nad oleksid omavahel ühendatud. Üldiselt, nagu Buckmeister kirjutas: "soovitud suurusega kivi valmistamine kuhjatud marmorist või suurtest metsikivitükkidest, isegi kui see oli hämmastav, ei saavutaks kavatsetud kavatsust".
"Otsisime pikka aega vajalikke kivimitükke, kuidas loodus lõpuks skulptuurile valmis jala andis," kirjutab Buckmeister uuesti. - Peterburist peaaegu kuue miili kaugusel tasasel ja soisel maal Lakhty küla lähedal tootis loodus kohutava suurusega kivi … Talupoeg Semjon Vishnyakov andis 1768. aastal uudiseid selle kivi kohta, mis kohe leiti ja uurisin seda nõuetekohase tähelepanuga."
Vishnyakov teatas oma avastusest Betsky adjutandile, Kreeka insenerile Maren Karburile, kes elas Venemaal oletatava Laskari nime all. Järgmisel hommikul läks ta kivi vaatama ja teatas seejärel Betskoyle: „Teie ekstsellentsi suulisel korraldusel kästi leida suur kivi … mis leiti tema ekstsellentsi krahvi majast Viiburi küljelt Jakov Aleksandrovitš Bruce Konnaya küla lähedal, kust kivi … [joonistas] plaani … ja servast tükike löödi meelega maha, mida ma kujutan ette, ja see tuleks viia umbes kuue miili kaugusele Lakhta külas ja sealt laevaga selleks ettenähtud kohta …"
Falconetile meeldis kivi väga. "Mulle pakuti seda," kirjutas ta, "olin rõõmus ja ütlesin: tooge, pjedestaal on kindlam." Kirjas hertsog d'Aiguillonile kirjeldas Falcone leidu järgmiselt: „See on tükk ilusat ja äärmiselt kõva graniiti, millel on väga uudishimulikud kristalliseerumisjooned. Nad väärivad kohta teie kontoris. Püüan saada ilusama kildu ja kui soovite, mu kallis härra, lisan selle teie loodusloo kogusse. See kivi annab monumendile palju iseloomu ja võib -olla võib selles osas seda ainsaks nimetada”.
"Algul arvati, et see pind ei ole väga sügaval sissekasvanud kivi pinnases," kirjutas Buckmeister, "kuid läbiviidud uuringute kohaselt leiti, et see arvamus on alusetu." Seejärel kästi tulevane pjedestaal kohe igalt poolt kaevata.
Kui kiviplokk inimeste silmadele avanes, õhkasid kõik: „Selle kivi pikkus oli 44 jalga (13,2 m), 22 jalga (6,6 m) lai ja 27 jalga kõrge (8, 1 m) … See lamas 4,5 meetri sügavusel pinnasel … ülemine ja alumine osa olid peaaegu lamedad ja igast küljest kahe tolli paksused samblaga kaetud. Selle kaal, vastavalt kuupmeetri arvutatud raskusele, sisaldas üle nelja miljoni naela ehk sada tuhat puuda (1600 tonni). Seda vaadates tekkis üllatus ja mõte teda teise kohta transportida oli kohutav."
Tuleb märkida, et kivi suurus erinevatel autoritel: Betsky, Falcone, Karburi, Felten ja teised erinevad ja mõnikord üsna märkimisväärselt. Miks see nii on? Võimalik, et nad kõik mõõtsid seda erinevatel aegadel ja kivi ise vähenes selle töötlemise tõttu järk -järgult.
Nüüd jäi vaid kivi kohale toimetada. Tulevase pjedestaali saatuse otsustas Katariina oma 15. septembri 1768. aasta dekreediga: "Me käsime parandada sellele Betskyle igasugust abi … et see kivi kohe siia toimetataks ja seeläbi meie head tahet täidaks."
