„Kui mulle pakutakse filmi filmimist lahinguvõimalustele lähedastes tingimustes, - ilma dekoratsioonita, defektse filmiga, amatööroperaatoriga, kuid täieliku võimalusega töötada koos armastatud näitlejatega, töötades pulsilt pulsile, tekitades magnetvälja nakatage neid teie ümber esinejaid, ja kui Jumal seda soovib, andke see kõik publikule edasi, ütlen: nõustun."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovitš sündis 28. juulil 1923. aastal. Tema ema, Pokrovski preestri tütar, sai nimeks Aleksandra Ivanovna ja isa, soomlane ja hariduselt filosoof, Pavel Basultainen. Revolutsiooni ideedest tulvil valis ta karjääri sõjaväelase, Punaarmee ohvitseri tee. Tema partei pseudonüüm, mis hiljem tema perekonnanime asendas, oli "Basov". Varsti pärast pulmi saadeti filosoof, kellest ei saanud kunagi raamatuussi, Kesk -Aasiasse. Kui Basov võitles seal nõukogude võimu kehtestamise eest, sai tema noorest naisest raamatumüüja. Raamatumehed käisid kaugetes nõukogude külades ja õpetasid kohalikke elanikke lugema ja kirjutama. Ühel neist reisidest Urazovo külas (Belgorodi oblast) sündis tal poeg Vladimir. Lapse välimus ei jahutanud noore komsomoliliikme harivust. Koos beebiga jätkas Alexandra Ivanovna oma teekonda, sõites läbi peaaegu kõik Kesk -Vene riba piirkonnad ja kogu Volga piirkonna. Hiljem ütles Vladimir Pavlovitš, et esimene tutvumine vene kirjanduse klassikute visandatud kaunimate paikadega algas tema jaoks mitte trükitud sõnadest, vaid piltidest, mida ta oma silmaga nägi.
Lõpuks tuli Aleksandra Ivanovna oma mehe juurde. Basmachi vastu võidelnud Pavel Basov teenis Kuška linna lähedal asuvas piiripunktis. Piirivalve keeruline igapäevaelu hakkas voolama ja kui Basov vanem bandiitide rünnakuid tagasi lõi, töötas tema naine sõjaväelaste jaoks kommuunis. Volodya läks kooli seitsmeaastaselt, kuid õpingud tundusid talle kohutavalt igavad - emalt saadud teadmised olid palju rikkamad ja sügavamad. 1931. aastal langes Pavel Basov kangelaslikult lahingus basmachidega ja orvuks jäänud perekond oli sunnitud kolima Zheleznodorožnõi linna, kus elas Alexandra Ivanovna vend. 1932. aastal võeti hästi loetud ja haritud Vladimir vastavalt eksamitulemustele kohe kohaliku kooli kolmandasse klassi. Kuid peagi määrati tema ema ühe Kalinini oblasti ajalehe toimetusse ja Basov lõpetas Kašinis neljanda klassi. Suvepuhkusel käis ta tädi juures Abhaasias ja seal, New Athos, veetis ta kaks õppeaastat. Ja seitsmenda klassi Vladimir veetis juba Aleksandrovi külas (Gorki piirkond), kus Alexandra Ivanovna töötas taas raamatumüüjana. Peagi kolisid nad koos Moskvasse, kus Basov lõpetas lõpuks keskkooli.
Tuleb märkida, et juba varases nooruses eristas noormeest tohutu kunstilisus. Vladimir Pavlovitš ise meenutas, et näitlemise iha avaldus miimikas - lapsena armastas ta peegli ees nägusid teha, kujutades end hiljuti loetud raamatu, vaadatud etenduse või filmi kangelasena. Hiljem, koolis, luges Basov hea meelega lavalt luulet ja esitas kirjanduslikke ja dramaatilisi lugusid nägudega. Lisaks joonistas noormees ilusti, teadis paljusid teoseid peast ja proovis ka luuletada. Kooliõpingute viimasel aastal käis Vladimir teatrituudios tundides ja külastas sageli Moskva kunstiteatri telgitaguseid. Valguskastist nägi noor teatrikülastaja esmakordselt "Turbiinide päevi" ja "Sinilindu". Ja stuudios endas õnnestus Vladimiril mängida peainspektoris Khlestakovi rolli.
Sõjaeelne foto emaga
Basovi lõpupidu langes meie riigi jaoks kohutavale ja meeldejäävale päevale - 22. juunil 1941. Noored mehed ja naised valmistusid astuma täiskasvanuks, kuid tööülikondade ja kombinesoonide asemel kinkis aeg neile khakivormi. Juba järgmisel päeval seisis Vladimir, nagu paljud teisedki eakaaslased, sõjaväe registreerimis- ja värbamiskontoris järjekorras. Vabatahtlikuna läks ta rindele ja läbis kogu kohutava sõjakooli - juhtis suurtükipatareid, töötas suurtükidivisjoni peakorteris, näljas ja kaotas sõpru, võitles iseendaga, oma nõrkuste ja hirmudega. Seejärel ütles ta: „Pikaajaliste lahingute ajal tõusis maa mõlema poole suurtükirünnakutest üles. Sa vaatad kaevust välja - ja sipelgas ei ela selles põrgus. Pinki mäletan siiani. Seitse istub sellel. Äärel istuja läheb põrgusse. Ülesanne on leida paus, taastada ühendus ja naasta. Kui inimene naaseb, istub ta teise otsa pingile. Jälle kalju, seal on järgmine. Ja lahing läheb ägedamaks. Järele on jäänud kuus, siis viis, neli, kolm … Järjekorda järgitakse rangelt - see on kirjutamata seadus."
Kahekümneaastaselt pälvis Vladimir Pavlovitš medali "Sõjaliste teenete eest" ja ta kohtus võidupühaga Balti riikides kapteni auastmega. Basov rääkis sõjast: „See võttis meie põlvkonnalt ära palju nooruse rõõme. Me ei istunud oma tüdrukutega pinkidel, ei lugenud neile luulet, polnud aega eriala valida, ei tundnud põnevat õnne, kui koolipink vahetati õpilase omale … Sõda sai meie ülikoolideks. Ja minu põlvkond sai Reichstagi seinte juures tõelise küpsustunnistuse. " Pärast sõda teenis tulevane direktor veel aasta suurtükipolgu. Tema positsioon oli üsna märkimisväärne, ehkki raskesti hääldatav - põhikomando reservi läbimurde kahekümne kaheksanda eraldi suurtükiväediviisi operatiivosakonna ülema asetäitja. Nagu tema isa, sai Vladimir Pavlovitšist karjääriohvitser, professionaalne sõjaväelane ja oli oma ülemustega heas seisus. Kuid unistused teatrist ja kinost särasid temas endiselt. Isegi sõja -aastatel aitas Basov diviisi komsomoli korraldajana sageli salateenistuse projitseerijaid “filme mängida”. Nii meenutas ta seda: „Mitu korda tuli meie üksusesse kaubik. Ta pandi katteks eesliinile lähemale. Õhtuhämaruses keerasid skaudid eikellegimaal ekraani üles ja kaubikust käivitati filme. Algul "seemneks" - mõned liigid: Volgad, põllud, kased … Muusikahelid, kõne õhtuses õhus kandusid kaugele, lindid vaadati meie poolt ja teisest küljest. Ja äkki ilmus Hitler ekraanile Martinsoni satiirilises esituses. Meie inimesed naersid kõva häälega ja teisel pool kritseldasid märgistajaga ekraanile."
Ühel ilusal päeval astus kapten Basov suurtükiväe marssal Mihhail Tšistjakovi ette. Näitleja sõnul rääkisid nad kaua ja peamiselt sellest, et igaühel on õigus oma unistusi täita. Selle tulemusena lubati Vladimir Pavlovitšil demobiliseerida. Basov kulutas kogu nägemishüvitise väljanägemisele ja ostis turul müüdava mantli eest tsiviilmantli. Ta naasis Moskvasse - küps, vormis, paadunud - augusti lõpus 1947. Ja sama aasta septembris istus Vladimir Pavlovitš juba VGIKi üliõpilaste auditooriumis. Teaduskonna (lavastamise või näitlemise) valimise probleem lahendati iseenesest - sel aastal tehti kursusest ühine näitleja- ja lavastajakursus vene kino juhtmeistrite Sergei Yutkevitši ja Mihhail Rommi juhendamisel. Koos Basoviga osalesid kursusel sellised Venemaa režissööri tulevased staarid nagu Grigori Tšukhrai, Vitali Melnikov, Revaz Tškheidze … Filmirežissöör Vladimir Naumov meenutas seda aega: „Vaatamata vanusevahele jagunesid kõik VGIK -i üliõpilased väga selgelt kaheks rühmad - need, kes sõjas käisid ja eilsed koolilapsed, keda muidu kutsuti "tsiviilsarapuu tedreks". Kõik "sõdurid" kandsid saapaid ja sõjaväe tuunikaid ning Basov oli nende seas kõige säravam. Vapper ja tark ohvitser, alati nagu nöör."
Muide, Vladimir Pavlovitš oli tähelepanuväärne tegelane mitte ainult tema iseloomuliku, meeldejääva välimuse tõttu. Tal oli hämmastav kingitus, et panna ümbritsevad inimesed temasse armuma ning isegi tema vaenlased jumaldasid tema improvisatsioone ja nalju. Basov sõna otseses mõttes purskas ideedest, selle mehe loomingulist kujutlusvõimet eristas hämmastav usutavus, muutes kõige uskumatumad visandid realistlikeks portreedeks, justkui loodusest piilutud. Lisaks märkisid sõbrad tema hämmastavat julgust hinnangutes, teravust ja otseseid avaldusi valusatel teemadel nii ametis kui ka elus. Särav vaimukus Basov jättis oja naispoolele kustumatu mulje. Tulevane lavastaja ei olnud aga kunagi „kõndija” - ta armus tõesti. Ja ta armus kaasõpilaste meenutuste kohaselt tihedalt, käitus tõelise mehena, st pakkus abielluda. Juba esimese õppeaasta lõpus hakkas Basov kohtuma kursuse ühe ilusaima ja märgatavama tüdrukuga Rosa Makagonovaga. Klassikaaslaste seas olnud näitlejanna Nina Agapova meenutas: „Meie Roos oli iludus, kuigi halva tervisega. Pärast sõda diagnoositi tal, nagu paljudel, tuberkuloos. Ta oli fantastiliselt musikaalne, ta hääl oli väga ilus ja kõikides filmides laulis ta ise … Me olime alati hämmastunud, kuidas ta kõigega hakkama saab - nii õppida kui ka filmides mängida. Ja Rose abiellus ju ka siin esimesena … Algul elasid nad Matvejevskoje koos Basovi emaga, siis üürisid toa ja alles siis Mozhaikal Kinotöötajate majas ühiskorteris said endale oma."
Pärast instituudi lõpetamist lubati Rosa Makagonova kohe filminäitleja teatrisse ja Vladimir Pavlovitš Mosfilmi, kus ta sai täiskohaga režissööri ametikoha ja asus filmima oma esimest tõeliselt tõsist filmi (enne seda oli ta juba filmitud Turgenevi näidendi "Freeloader" ainetel valminud filmilavastuse). Uus pilt kandis nime "Julguse kool" ja Basov lasi selle 1953. aastal koos oma sõbra ja klassivenda, endise rindesõduri Mstislav Korchaginiga, kes hukkus filmivõtetel traagiliselt lennuõnnetuses. Seejärel anti Julguse koolile Karlovy Vary rahvusvahelisel filmifestivalil parima õppefilmi auhind. 1954. aasta kassas sai pilt kümnenda koha, mis oli debüüdi režissööri jaoks hea tulemus. Muide, selles filmis mängisid oma esimesi rolle Vene kino tulevased staarid Rolan Bykov ja Leonid Kharitonov.
Juba lindi filmimise ajal avaldusid hästi Basovi režissööri isiksust eristavad professionaalsed omadused. Sellel mehel tundus kõige uskumatumal viisil, et ühendati otseselt vastandlikud ja kokkusobimatud omadused - ratsionalism ja naiivsus, raskusaste ja sentimentaalsusele kalduvus, süvenemine iseendasse ja fenomenaalne seltskondlikkus. Režissöör Alexander Mitta ütles tema kohta kord: „Eriala muusikutel on võimekuse kontseptsioonid - täiuslik helikõrgus, sõrmede uskumatu sujuvus. Nii et lavastamisel oli Basovil viiulivirtuoosi absoluutne kõrgus ja Horowitzi fantastilised sõrmed. Tal oli rikkalik ruumiline kujutlusvõime ja fenomenaalne mälu. Just tema juures nägin ma esmalt, kuidas režissöör misanstseeni ehitab ja siis midagi muutmata seda üheksakümne kraadi juures keerab, sest päike on läinud. Ta ei unustanud ühtegi võtet, ta hoidis kogu materjali peas, toimetas väga korralikult ja selgelt”.
Nad ütlesid, et kirjandusliku stsenaariumi, mis oli läbinud kõik heakskiidu ja tutvumise etapid, pani Vladimir Pavlovitš kohe riiulile. Tema enda tekst oli lakooniline, nagu telegramm - sisse ja välja. Basov hoidis kõike muud peas, öeldes, et "esialgu kuuleb ta pilti hämara meloodiaga ja alles ajaga omandavad kujutised piirjooned, kaadri teravuse". Noor režissöör kohtles oma võttegruppi nagu orkestrit, kus igaühel on oma koht, oma hääl ja oma pidu. Ja ta juhatas seda orkestrit tõeliselt meisterlikult - jäädes alati juhiks, süvenes ta protsessi kõikidesse üksikasjadesse, uuris kõiki filmitegijaid. Inimesed, kes töötasid koos Vladimir Pavlovitšiga, ütlesid, et kui vaja, võib ta meisterlikult meisterdada näitleja vene husaari või inglise isandana. Samuti tuleb märkida, et Basov sai esimesena Venemaal hakkama tehnilise uudsusega, mis tuli Saksamaalt seitsmekümnendate alguses - varustusega mitme kaameraga pildistamiseks. Kolm paviljoni erinevatesse nurkadesse paigaldatud kaamerat ühendati ühisele montaažikonsoolile, mis võimaldas pildistamisobjekti korraga mitmest punktist jälgida ja töö käigus juba filmitud materjali jämedalt monteerida. Täna ei üllata selline tehnika kedagi, kuid neil aastatel sai Vladimir Pavlovitšist pioneer, olles ainus tõeliselt valmis sellist lasketehnikat kasutama. Operaator Ilja Minkovetski, kes töötas koos temaga pikka aega, ütles: „Ta oli hämmastav korraldaja, tõeline ülem, kuid ma pole kunagi näinud, et Vladimir Pavlovitš kellelegi häält tõstaks või tuju kaotaks. Ta kirjutas märkmeid ja kui näitleja midagi tekstist ei mäletanud, komponeeris ta kohe misanstseeni, milles inimene oskas paberit lugeda … Tal oli enneolematu energia, kosmiline jõud. Keegi ümberringi ei pidanud vastu sellele pingele, sellele rütmile. Basov kannatas kõige rohkem nädalavahetustel, kui filmimine katkes. " Erinevalt enamikust režissööridest anti Vladimir Pavlovitšile roheline tuli juba esimestest kinosammudest alates ja ta avaldas filme üksteise järel. Tema tööde hulka kuulus alles viiekümnendate lõpus järgmised filmid: "Emiraadi kokkuvarisemine", "Esimesed rõõmud", "Ebatavaline suvi", "Õnnetus minu kaheksal", "Elu on möödunud", " Kuldne maja ".
Kahjuks ei olnud režissööri isiklikus elus kõik nii ladus. Oma esimese naise Rosa Makagonovaga läks ta teadmata põhjustel lahku. On olemas versioon, mille Basov lahkus, kui sai teada, et haiguse tõttu ei saa Rosa talle kunagi lapsi anda. Kas see vastab tõele või mitte, pole teada, kuid 1956. aasta lõpus kohtus Vladimir Pavlovitš VGIKi neljanda kursuse tudengi Natalia Fateevaga. Viiekümnendate lõpus peeti seda noort ja andekat tüdrukut üheks kõige lootustandvamaks näitlejaks vene kinos. Kuid peapööritus edust polnud talle omane. Sihikindel ja tõhus Natalia Nikolaevna lõpetas keskkooli kiitusega, oli oma kodumaa Harkovi meister nii kaugus- ja kõrgushüppes kui ka kuulitõukes. Lisaks õppis Fateeva enne teatriinstituuti astumist palju vokaali, avastades häid andmeid ooperilauljana. Vladimir Basov kohtus temaga VGIKis, otsides filmis "Juhtum kaevanduses nr 8" ühe põhirolli esitajat. Nähes testile tulnud õpilast, kaotas Vladimir Pavlovitš sõna otseses mõttes pea, öeldes talle juba esimesel kohtumisel: "Abiellu minuga." Fateeva, kelle jaoks need olid esimesed esinemised Mosfilmis, võttis kuulsa režissööri ettepaneku naljaks ja naljatas vastuseks: "Ma mängin teiega, siis otsustame."
Nende romantika arenes võtteplatsil. Seejärel meenutas Natalja Nikolajevna: „Kui me kohtusime, olin 21 -aastane, ta oli 33. Ta oli mees oma parimas eas, särav ja särav isiksus. Ja Basovil oli üldse ainult kümme annet”. Selleks ajaks, kui Vladimir Pavlovitš oma järgmist tööd alustas, olid nad juba abielus ja 1959. aasta veebruari alguses sündis neil poeg, kelle nimi oli Volodya. Umbes kolm aastat töötas Natalja Nikolaevna Yermolova teatris lepingu alusel. Ta kutsuti korduvalt osariiki ja lubas tõsiseid rolle, kuid perekondlikud mured ei andnud näitlejannale võimalust viljakalt töötada. Sageli oli olukordi, kui ta ei jõudnud proovidesse - polnud kedagi, kelle juurest noor Volodya lahkuda, sest ka “suur” Vladimir oli võtteplatsil hõivatud.
1960. aastal, kui Vladimir Pavlovitš kutsuti filmi "Lahing teel" režissööriks, oli tema teine abielu läbimas traagilise lõpu. Filmi lavastas algselt Zakhar Agranenko, kuid ta suri filmimise ajal. Basov kutsuti pilti täiendama, mida ta ka edukalt tegi. 1961. aastal ilmunud linti vaatas ainuüksi meie riigis nelikümmend miljonit vaatajat ja kassas sai see aasta lõpus kuuenda koha. Film tõi Vladimir Pavlovitšile riikliku tunnustuse ja ülemaailmse kuulsuse - "Lahing teel" oli aastaid Vene kino "visiitkaart" - selle pildiga reisis loominguline meeskond peaaegu kogu maailma, välja arvatud võib -olla Lõuna -Ameerika ja Austraalia. Kahjuks ei suutnud Basovi isiklikus elus "Lahing teel" edu enam midagi muuta. Mõlemad abikaasad olid lahkumineku tragöödiast väga ärritunud, kuid kui Natalja Nikolaevna jaoks oli see tema enda otsus, siis režissööri jaoks nähti olukorda hoopis teisiti - ta jättis maha oma armastatud naine. Vladimir Pavlovitši lähedased sõbrad ütlesid, et tema meeleheide oli nii suur, et lavastaja tahtis mingil hetkel enesetappu teha. Fateeva ja Basov ei lahkunud sõpradest ja kuigi nad elasid aastaid samal tänaval, ei näinud Vladimir Pavlovitš praktiliselt oma poega - Vladimir kasvas koos vanaemaga Harkovis.
Basov leidis oma töös depressioonist päästmise. Siinkohal tuleb märkida veel üks selle silmapaistva inimese ande tahk - lisaks lavastamisele armastas Vladimir Pavlovitš ise tegutseda ja peamiselt koomilise näitlejana. Kogu oma elu jooksul mängis Basov filmides umbes sada rolli ja igas neist ta oskuslikult hämmeldas, heidutas, hämmastas vaatajat üha uute paradoksidega oma tegelaste iseloomus ja saatuses. Kõik tema tegelased elasid reeglina ekraanil vaid mõne minuti, kuid iga tegelase jaoks koostas Basov, nagu Stanislavski, täieõigusliku eluloo, samuti motivatsiooni toimuvatel sündmustel osalemiseks. Pikk, plastist, ninaga, suurte kõrvade ja kurbade silmadega äratas ta hetkega tähelepanu, tuues sündmuskohale paraja ekstsentrilisuse. On uudishimulik, et kui Vladimir Pavlovitšile pakuti peaosades peaosa, vastas ta kolleegide sõnul alati: "Te ei paku mulle põhirolli, vaid lihtsalt pikka." Ja ta valis samas stsenaariumis pisikese episoodi, jäädes truuks põhimõttele, mille ta kehtestas kord ja igaveseks: "Näitleja peab ekraanile tulema justkui kogemata ja lahkuma veidi varem, kui nad tahavad ta lahti lasta."
Veel üks Basovi film "Vaikus" 1962. aastal tekitas plahvatava pommi efekti - pärast selle vaatamist riiklikus kinematograafiakomitees puhkes kohutav skandaal. Kahe rindesõduri - režissöör Vladimir Basovi ja kirjanik Juri Bondarevi - töö kuulutati nõukogudevastaseks ja levitamise keeld. Päeval, mil vaatamise tulemused avalikustati, ei kannatanud kannatlik ja julge Basov vastu ning läks oma sõbra Zinovy Gerdti juurde "võitlussada grammi" järele. Kuid öösel kutsuti ta režissööri sugulaste sõnul Hruštšovi majakesse, kus Nikita Sergejevitš ütles talle, et ta oli just Vaikust vaadanud ja leidis, et film on üks parimaid, mida ta kunagi näinud on. Peagi sai lint "rohelise tänava" ja 1964. aastal pälvis ta Leningradis toimunud üleliidulise filmifestivali peaauhinna. Tishinas Asjat mänginud Natalja Velitško meenutas: „Basov armastas inimesi väga, tundis end grupi isana. Ta võis alati värvata parimat - inimesed tulid tema juurde rõõmuga, sest Basoviga töötamine oli lihtne, lõbus ja, nagu talle meeldis öelda, „rahuldav ja rikas”. Mäletan, kuidas oma esimeselt välisreisilt Soome filmi "Vaikus" esilinastusega naasesin moekas mantlis ja võluvate pisiasjade kohvris - Vladimir Pavlovitš noomis mind eksklusiivse intervjuu eest ajalehega … Basovil oli mõtteviis - elu on raske ja igaüks vajab julgustust. Seetõttu oli kõigil, kes vähemalt korra temaga kokku puutusid, naeratav ja armas nägu, lahked silmad, südamlikud sõnad mällu …”.
Paar kuud pärast filmi "Vaikus" filmimise lõppu asus Basov uuele tööle - mugandus Puškini "Blizzardist". Samal ajal ilmus Vladimir Pavlovitši ellu Valentina Antipovna Titova. Sverdlovski teatrikooli näitlejana õnnestus tal pääseda Leningradi Suure Draamateatri stuudio ainsasse komplekti. Neil aastatel oli Titoval suhe Moskvas elanud ja töötanud kuulsa filminäitleja Vjatšeslav Šalevitšiga. Nad helistasid pidevalt tagasi ja vabadel päevadel sõitis Šalevitš Leningradi. Proovides "Gordiani sõlme" lõigata, lahkus näitleja perekonnast, veenis Valentina Antipovnat õpingud Tovstonogoviga lõpetama. Kuid ta ei nõustunud ja ühel päeval mõtles Shalevitš välja, kuidas nende ühise viibimise aega pikendada. Tänu oma ühendustele hakati Titovat Moskvasse ekraanikatseteks kutsuma. Samal ajal ei leidnud Basov filmis "Lumetorm" peaosa jaoks näitlejannat. Šalevitš vestles silmapaistva režissööriga ja peagi toodi Basovisse Titova, kes oli tulnud filmi "Granaatõuna käevõru" proovile. Vladimir Pavlovitši esimene küsimus tüdrukut nähes oli: "Noh, kas me filmime?" Ja vastuseks kuulsin: „Me ei tee seda. Tovstonogovil on raudsed reeglid - mitte tegutseda õppimise ajal. " Pärast Valentina Antipovna taga ukse sulgemist teatas Basov tunnistajate meenutuste kohaselt: "Ma abiellun!" Asjatult ütlesid tuttavad filmitegijad talle, et “ta armastab teist, et neil on suhe”, jäi Basov kindlaks.
Titova jaoks oli "Blizzardi" peaosa heakskiitmine suuresti ootamatu - otsus filmis osaleda tehti ülaosas, kuid Basov saavutas oma eesmärgi ka siin, olles saanud BDT -lt ametliku loa õpilase vastuvõtmiseks filmivõtetel. Töö filmi kallal toimus Suzdalis, ühes Venemaa ilusamas kohas. Kui tulistamine lõppes, naasis Valentina Antipovna Leningradi ja jätkas õpinguid, kuid Vladimir Pavlovitš tuli koos temaga linna. Reeglina kohtus ta Titovaga pärast proove või tunde ja viis ta restorani. Kui Šalevitš Leningradi saabus, rääkis Titova oma tavapärase avameelsuse ja siirusega talle Basovi kurameerimisest. Ilmselgelt ootas ta oma armastatult mingit erilist reaktsiooni, kuid Šalevitš ei teinud ega öelnud midagi. Nad läksid raske südamega lahku ja peagi sai Valentina Antipovnast Basovi naine. Seejärel kirjutas ta: „Basov teadis, kuidas võluda, uimastada. Niipea kui ta üles astus, kuulasid kõik kümme minutit hiljem ainult teda ja vaatasid ainult teda. Ülejäänud meeste ilu kahvatus tema kõneosavusega võrreldes … ".
Titova kolis Pyreva tänava "filmitegijate" ühistuhoonesse Vladimir Pavlovitši majja, kus tal oli kolm väikest tuba. Esimest korda Valentina Antipovna elus ilmus tema enda "pesa", mida ta hakkas "kodustama" ja parandama. 1964. aastal sündis paaril poeg Alexander ja viis aastat hiljem tütar Elizabeth. Nende majakaaslased Jelena ja Ilja Minkovetski meenutasid: „Nendega oli väga huvitav. Basov jumaldas Valjat ja ta oli talle lojaalne. Nutikas, rõõmsameelne, hoidis maja täiuslikus korras, küpsetas suurepäraselt. Nad olid kergemeelsed, võisid hommikul tulla ja öelda neile - olge valmis, lähme Suzdali või - peame teile Vladimirit näitama. Ja me pakkisime asjad kokku ja läksime autodega … ". Pärast "Lumetormi" mängis Valentina Antipovna Nina rolli Basovi filmis "Kilp ja mõõk", Marie "Tagasipöördumises ellu", Ingu "Nailonis 100%", Elena "Turbiinide päevades".
Väärib märkimist, et neljaosaline "Kilp ja mõõk", mis kuulub kümne enim teeniva kodumaise filmi hulka, on kahtlemata üks Basovi parimaid filme. Koževnikovi romaani põhjal räägib see loo Nõukogude luureohvitser Aleksandr Belovist, kellel õnnestus tungida fašistliku juhtkonna tippu. Enne laskmise alustamist nõudis Vladimir Pavlovitš, et tema ülemused korraldaksid talle kohtumise Nõukogude luureametnikega - Belovi ehtsate prototüüpidega. Selline kohtumine tõesti toimus ja tõi pildi kahtlemata kasust. Selle oluline tulemus oli see, et Basovil õnnestus veenda filmi juhtkonda, et ta kinnitaks põhirolli Stanislav Ljubšini. Kinoametnikud olid sellele kandidatuurile kategooriliselt vastu, sest tahtsid näha kangelast näitlejat skaudi rollis - tugevate lihaste ja kotka pilguga. Kuid tšekistid asusid direktori poolele, öeldes, et tõelised luureohvitserid on välimuselt silmapaistmatud ega jää kunagi silma. Lyubshin lihtsalt sobis selle iseloomustusega. Film "Kilp ja mõõk" ilmus riigi ekraanidele 1968. aastal, alates esimestest päevadest tõusis see kassajuhiks. Neli osa võtsid esimeselt neljandale kohale, kogudes vaatamistelt umbes seitsekümmend miljonit vaatajat ning Stanislav Lyubshin valiti publiku konkursi tulemuste järgi aasta parimaks näitlejaks.
Filmide filmimise vahel sai Basovi pereelu hoogu juurde - laiendatud pere jaoks lõi ta uue korteri välja Moskva kesklinnas. Lapsed kasvasid koos vanemate rollide ja piltidega - Titov ja Basov võtsid Lisa ja Sasha alati kaasa, nii võtetele kui ka ringreisidele Venemaal. Titova meenutas: „Kõige olulisem aeg meie elus saabus siis, kui Basov töötas järgmise filmi stsenaariumi kallal. Kuu või isegi kahe kuu jooksul ei lahkunud ta peaaegu oma kodukontorist. Ta kritseldas midagi, tõmbas selle maha, suitsetas palju, jõi, ilma peatumata väga "lahedat" kohvi. Basov "oli kurnatud" ja kaotas sõna otseses mõttes meie silme all ning siis võis ta sunnitud taandumise lõpus süüa korraga poti borši. " Lavastaja poeg Aleksander Basov ütles: „Isa armastas korda. Ta pesi alati oma asju, tärklistas kraesid, armastas korterit koristada. Võisin hommikul vara ärgata ja põrandaid puhastama hakata, siis tegin hommikusöögi, pesin nõud ja läksin stuudiosse … Mul oli piinlik oma tellimusi kanda. Ta uskus, et pole sõjas midagi erilist teinud, ta lihtsalt tegi seda, nagu kõik tema mehetööd … Ühel päeval küsiti isalt, milline oli tema kõige õnnelikum päev. Ta vastas: „Mul pole olnud kõige õnnetumaid ega õnnelikumaid päevi. Kui saabub absoluutse õnne päev, siis on vaimne surm lähedal. See pole fraas ega paradoks. Kukkumise serval on rohkem õnne, sest tõus algab siit."
Tuleb märkida, et Basov armastas ilusaid asju. Teda eristas hea maitse - Vladimir Pavlovitš valis kõik särgid ja ülikonnad alati ise. Ta oli ka kirglik autoentusiast ja virtuoosne juht. Ta hoolitses ja hellitas oma autosid - sai nendega tundide kaupa askeldada, vara üles tõusta, et enne lahkumist ammu soojeneda, ostis välismaalt spetsiaalsed roolikatted, peeglid ja muud pisiasjad. Tema esimene auto, mis osteti kohe pärast VGIKi lõpetamist, oli Moskvitš ja hiljem omandas ta ainult Volga. Pealegi toimetati autod direktorile otse tehasest. Oma elu jooksul muutis Vladimir Pavlovitš neist nelja. Ainus, kes temaga selles edukalt võistles, oli teine kuulus režissöör Sergei Bondarchuk.
Seitsmekümnendatel jätkas Basov viljakat tööd - ta mängis näitlejana, võttis uusi filme. Ta oli tuntud rollide eest filmides "Kuritöö ja karistus", "Jooksmine", "Pinocchio seiklused", "Perekondlikel põhjustel". Režissöörina tulistas ta samal perioodil filme "Tagasi ellu", "Nailon 100%", "Ohtlik pööre", "Turbiinide päevad". Häda, nagu sageli juhtub, tuli ootamatult, muutudes Titovale täielikuks üllatuseks. Kunagi, jättes üksi filmi "Jooksmine" võtetele, naasis Basov hoopis teise inimesena. Vladimir Pavlovitš hakkas jooma. Valentina Antipovna võitles pikka aega oma mehe eest, viis ta arstide juurde, proovis rahvapäraseid abinõusid, kuid Basovile ei aidanud miski. Viimased kaks aastat nende ühisest elust olid väga rasked ja lõpuks ei suutnud Titova seda taluda ning esitas lahutuse. Abielulahutus läks kalliks maksma - Titova sattus onkoloogiakliinikusse ja Basov sai raske südameataki. Kiirabi kutsuma tulnud arst ei võtnud direktori seisundit tõsiselt ja käskis tal sooja vanni võtta, mida ta regulaarselt tegi kolm päeva kuni haiglasse sattumiseni. Näitleja viibis poolteist kuud haiglas ja naasis seejärel tavaellu.
Lapsed jäeti Basoviga kohtumäärusega ja tema elu viimastel aastatel oli Vladimir Pavlovitš ennekõike eeskujulik isa. Nüüdsest tegi ta kõiki oma asju kolmekordse energiaga. Paljudel nendel aastatel tundus, et näitleja "korrutas" - ja ilma seda märgatavalt täitis ta kõik endaga, omades aega muu hulgas esineda telesaadetes ja raadios. Väsimatult mängis Basov kaasrežissööride filmides. Küsimusele: "Millal sul on aega stsenaariume lugeda?", Vastas näitleja tõsiselt: "Ma ei loe neid." Ausalt oma tööd tehes tagas Vladimir Pavlovitš oma lastele korraliku eksistentsi. Ja nad kasvasid üles - elutee otsimisel tormas Sasha ringi, unistas saada baleriin Liza, astudes Vaganovi kooli.
Vahepeal pärast seitsmekümnendate keskpaiku vähenes Basovi loominguline tegevus lavastajana märgatavalt. Pärast 1975. aasta "Turbiinide päevade" filmimist ei filminud ta viis aastat mitte midagi - teda tabas infarkt ja kolmas abielu purunes. Mõnda aega oli Vladimir Pavlovitš passiivne ja naasis režissööri juurde 1980. aastal, filmides Osprey romaani "Möödunud päeva faktid" põhjal tehtud pildi. 1982. aastal pälvis film RSFSRi riikliku preemia, aasta hiljem pälvis Vladimir Basov rahvakunstniku tiitli. Ja 1983. aasta aprillis oli Basovil esimene insult. Direktoril oli liikumisega probleeme ja ta ei saanud enam ise autot juhtida. Vladimir Pavlovitši raviti palju. Haiglas, muide, külastas Titova teda pidevalt - lähedaste inimeste meenutuste kohaselt “aitas ta kõiges, pesi palatit, toitis lusikaga”.
Pärast insuldi saamist hakkas Vladimir Pavlovitš kepiga ringi liikuma, ta väsis kiiresti ja tervis halvenes järsult. Näitleja läks siiski stuudiosse, kus talle koostati "lavastaja-konsultandi" ametikoht. Ja Basov töötas aktiivselt uues kohas, andmata kellelegi ainsat põhjust näha teda puudega inimesena. Korrapäraselt, ületades füüsilisi kannatusi ja valu - Vladimir Pavlovitši jalad läksid tuimaks ja käed keeldusid - jätkas ta tööd. Tema uus teos oli Priestley samanimelise näidendi põhjal valminud lint "Time and the Conway Family". Basovi elus oli see viimane triumf ja peagi saabus osaline halvatus - Vladimir Pavlovitš ei tundnud rohkem kui ühte kätt ja ühte jalga. Nüüdsest oli ta peaaegu kogu aeg sunnitud voodis lamama. Majapidamine aitas tal juhtida majahoidjat ja seda sama Titovat, kes tuli korterit koristama. Vladimir Basov suri 17. septembril 1987. Tema poeg Aleksander kirjutas: „Isa koges liikumatust kõige raskemal viisil - nõrkus oli tema jaoks tõeline tragöödia. Ta armastas alati liikumist, lendas, mitte kõndis. Teine löök juhtus temaga vannitoas - ta läks raseerima, mida ta alati ise tegi, hoolimata asjaolust, et tema käed praktiliselt ei allunud. Ta lükkas resoluutselt tagasi kõik abistamiskatsed - isa tahtis oma elu viimase hetkeni meheks jääda. Ta hakkas raseerima ja äkki hakkas kukkuma. Võtsin ta kinni ja ta suri mu käte vahel."
Basovi haual on monument Novokuntsevskoje kalmistul: marmorplaat, millel ristatakse kaks kilet - kas sõjalisel viisil suletud aken või sõjaväe šavron, või "läbikriipsutatud" redigeerimisraam või ristmik. või "tuuleroos" …Tähendus, nagu suurimas lavastajas - tõlgendage, nagu näete, kõik on lubatud, kuna elu on lõputu. Ühel "lindil" on kiri: "Inimsaatuste ojad ühinevad üheks märatsevaks kanaliks."
