Loss väljas, loss sees
Keegi ei tea, milline oli Gluboka loss 13. sajandil, kui sellel oli müüriga ümbritsetud torn. On ainult teada, et see seisis lossi kaasaegse peatorni kohas koos kellaga. Siis XV sajandil. see ehitati ümber hilisgooti stiilis. Selle kaitsevõimet parandas oma köögiga edasi lükatud bastioni ehitamine, mis ühendati lossiga maa -aluse käigu abil.
Hluboka loss. Hommik on veel vara ja kõik turistid alles magavad …
XVI sajandi teisel poolel. Gluboka ehitati taas üles kolmekorruselise lossi kujul, millel oli kolm sisehoovi, maalidega kabel, kõrvalhooned ja tornidega välisseinad. Nii kujutas kunstnik Willenberg teda, nii et me teame, kuidas ta vähemalt siis välja nägi, aga me teame. Järgmise 30 aasta jooksul valmis see ja ehitati ümber, kuni selle sai Don Balthasar de Marradas, kes ehitas selle hilis -renessansi stiilis ümber.
Linnuse pilk lossile.
Uus omanik, Jan-Adolph Esimene Schwarzenbergide perekonnast, laiendas ja täiustas alates 1665. aastast kolmekümneaastase sõja ajal alustatud lossiparki ning käskis ehitada uue elamutiiva talli kohale. Tema poeg Ferdinand-Eusebius moderniseeris lossi küttesüsteemi. Ta käskis lõhkuda vanad keskaegsed kaminad, mis nõudsid tohutul hulgal küttepuid, ja panna plaaditud ahjud, mis vallandati peremehe korterite taga asuvatest teenindusruumidest või koridoridest.
Aastatel 1707-1721. Prints Adam-Franz Schwarzenberg käskis lossi hilisbaroki vaimus üles ehitada. Tulemuseks oli uhke barokkresidents koos esindussaaliga, mille lakke tehti keisri visiidi jaoks Schwarzenbergi perekonda ülistav maal. See keisri külaskäik Schwarzenbergide perekonnale lõppes aga traagiliselt: 11. juunil 1732 tulistas keiser Karl VI jahipidamise ajal kogemata samal päeval haavast surnud Adam-Franzi. Seetõttu lõpetas lossi rekonstrueerimise juba tema ema Eleanor-Amalia.
Lossi peatorni toetavad tugevuse saavutamiseks kuus tugiposti.
Adam-Franzi järeltulijad jätkasid lossi valmimise ja ülesehitamise tava, nii et tööd selles, võiks öelda, tehti pidevalt. Noh, loss omandas tänapäevase ilme Jan-Adolph II ajal, kes külastas Inglismaad ja rõõmustas oma romantiliste losside üle. Pärast kodumaale naasmist otsustas ta muuta oma elukoha samasuguseks lossiks. Pärast seda, alates 1841. aastast, hakati põrandaid, aknaid ja uksi lammutama ning prints käskis mitte midagi rikkuda ja kõik hoolikalt hilisemaks kasutamiseks säilitada. Fassaadi lõpliku välimuse kiitis vürst heaks 1846. aastal, kui põhitööd olid juba lõpetatud ja käsitöölised tegelesid sisekujundusega. Ja siin toimus madala vundamendi panemise tõttu suure torni kokkuvarisemine. Kuid vaatamata sellele lõpetati töö peagi täielikult. Printsess Eleanor, Jan-Adolphi naine, valis inglise mustrite järgi ise tulevaste parkettpõrandate ja voodri kaunistamiseks mustrid ning oli nii nõudlik, et nõudis mitmete viimistletud ruumide uuesti kujundamist. Ta muutis ka fassaadi välimust: sel viisil kaunistati valmis tornid maalähedase kiviga ja lossi tagaküljele lisati kahekorruseline raudveranda.
Luku ukselingid on väga ebatavalised. See on Adolf Schwarzenbergi tegevusega seotud perekonna vapi detail, mida käsitletakse käesoleva materjali lõpus.
Ehituse pidulik lõpetamine toimus troonipärija, ertshertsog Rudolphi osavõtul juulis 1871, kuigi tööd selle kaunistamiseks jätkusid veel mitu aastat. Kõik märkisid (ja märgivad), et prints Jan-Adolfil ja tema abikaasal printsess Eleanoril õnnestus ühendada keskaegse vana lossi romantiline välimus tolle aja mugava ja kaasaegse interjööriga ning loss oli varustatud isegi kuumaõhuküttega (keldrisse paigaldati kaheksa katelt!) ja isegi selline uudsus nagu telegraaf.
Ja siin on Schwarzenbergi täielik vapp lossi peasissekäigu kohal.
Pealegi, kuigi lossi ümberehitamise algatus tuli tema abikaasalt, lahendas järgnevatel aastatel tema abikaasa printsess Eleanor peamiselt kõik lossi pidulike ruumide kujundamisega seotud küsimused ja käskis juba täielikult lõpetatud ruumid ümber teha (näiteks raamatukogu, suitsetamistuba või hommikusalong), kui need ei tundunud talle liiga isikupärased ega luksuslikud. Kogu Euroopas, sealhulgas Šveitsis, ostsid nad 16. - 17. sajandi kirikutelt näiteks vitraažaknaid, mis olid ümberehitamise või lammutamise objektid. Luksuslikud lühtrid tubadesse telliti Veneetsias Murano saare klaasivabrikust, kust sai soetada vaid kallist antiikmööblit. Ta otsustas ka arsenali ehitada ja käskis kahjustatud maalidest koopiad lihtsalt taastamise asemel kirjutada. Ta algatas ka kauni lossipargi loomise ja ümbritsevate maade muutmise suurepäraseks maastikupargiks. Muide, lossi ümbritsev park väärib tõesti jalutuskäiku. Sellesse istutati ainult ühe aasta jooksul 1851 11597 tuhat haruldast puuliiki ja 2180 põõsast.
Nii näeb Schwarzenbergi vapp värviliselt välja.
Nüüd peaksime rääkima isiklikest muljetest selle lossi külastamisest, kuna need on ka omamoodi huvitavad. Igal juhul julgen seda loota. Meie turismibuss jõudis lossi varahommikul ja giid hoiatas meid, et ekskursioonid lossi arvutatakse sõna otseses mõttes minutitega. Ja te ei saa hiljaks jääda. Sa ei tulnud kõigiga sisse, sa ei tule üldse sisse! Seetõttu jalutasime algul pargis ja lossi ümbruses, oodates määratud tundi või õigemini isegi kell 10.37 (see on täpsus!), Kui meid sinna lasti. Nad ei tohi lossi siseneda üksi, ainult rühmadena. Pealegi viiakse ekskursioonid läbi väga originaalsel viisil: teksti loeb ette teie keeles magnetofon, mida hoitakse kaasas oleva tüdruku käes. Sisenete tuppa - uksed sulguvad teie taga, seejärel avanevad kõrvalruumi jne. Ekskursiooni marsruut on kujundatud nii, et rühmad ei kattuks ega segaks üksteist. See on mugav. Halb uudis on see, et lossis ei saa pildistada. Täiesti võimatu! Selleks viiakse nad kohe lossist välja. Siiski on väga võimalik aru saada selle haldamisest, eriti pärast selle järgimist! Igasuguseid väärisesemeid on palju ja neid on rohkem kui üks kord rünnatud, nii et "Jumal hoolitseb tema eest". Keegi pildistab nikerdusi ja keegi … häiresüsteeme.
Jahitrofeed lossi seintel. Originaal, kas pole? Hea, et sel ajal Rohelist Parteid ei olnud.
Ringkäik lossis algab monumentaalse U-kujulise arkaaditrepiga, mis viib teisele korrusele. Portreed mööda seinu, reelingud on kaunistatud veetlevate nikerdustega, 16. - 17. sajandi rüütlirüü. Soovin, et saaksin need ära võtta, sest raudrüü on väga huvitav, kuid paraku näeb see silma, kuid hammas ei pea seda tegema.
See on trepp. Otse teie ees oleval seinal on tohutud nikerdatud uksed lossi raamatukokku.
Esimene tuba, kuhu sisenete, on printsess Eleanori magamistuba. Kui olete käinud 15. - 17. sajandi lossides või vähemalt näinud nende interjööre filmides, siis peaksite muidugi tähelepanu pöörama sellele, et nende aegade voodid olid väga kõrged ja neil oli alati varikatus., kuna talvel oli alati väga külm. See tähendab, et voodi on vana, väga vana ja printsess Eleanori visandite järgi muudeti see vanast barokkvoodist kaasaegsemaks. Lisaks on see lühike, sest nad magasid sel ajal reeglina lamades, pooleldi istudes, et mitte unes äkki surra! Juba selles toas torkab silma lihtsalt uhked laed. Niisiis on magamistoas kogu puitribide vaheline ala täidetud kullatud nahast sisetükkidega, millel on Viini kunstniku Glaseri rikkalikud lillemustrid. Kütmiseks mõeldud fajansspliit on konstrueeritud nii, et seda köetakse teenijate toast. Tegelikult pole see … isegi mitte pliit, vaid tõeline küttekeha!
Eleanori kõrvalruumis - riietusruumis, lagi kaunistab ka see kunstnik. Ja siin ripub ka üks kahekümnest 17. sajandi flaami seinavaibast, millest moodustus terve sari Aeneidi põhjal - Aeneas ja Dido. See kujutab stseeni Aenease lennust koos poja Ascanioga Trooja põletamisest koos vana isa Ankhise selga. Vasakul on türklase kuju, kuid see pole üllatav, sest see on kunstiteos, mitte aga õpik antiikmaailma ajaloost.
Ja see on sama gobelään Aeneasega.
Paljudes tubades on kaminad ja need on absoluutselt luksuslikud, nagu kõik muu siin. Kuid need olid rekvisiidid, mistõttu oli neil isegi nikerdatud pärnkattekiht, kuna sooja õhku tarniti kõikidesse pidulikesse ruumidesse keldris asuvatest tohututest kateldest. Samal ajal saab temperatuuri reguleerida isegi spetsiaalsete siibrite avamise ja sulgemisega.
Suitsetamisruumis, mis on mõeldud suitsetamiseks ja lauamängudeks, torkab silma tohutu valge marmorist kamin. Selle kaal on 28 tonni, nii et võite ette kujutada lossi põrandate ja laetugede tugevust. Kamina ülaosas on Schwarzenbergi ja Liechtensteini vapid, sest printsess Eleanor oli neiupõlves Liechtenstein. Allpool on paneel Schwarzenbergide motoga "NILNISIRECTUM" - "Ei midagi peale õigluse".
Suur söögituba. Seintel on kaheksa seinavaibat "Ratsakool", mis on tehtud kunstniku Jacob Jordensi (1647) visandite järgi. Keskel on ümmargune laud, kuid selle saab lahti tõmmata nii, et selle taha mahub 72 inimest. üks kord. Vahetatavaid osi hoitakse lihtsalt mõnda aega "tagatoas".
Vaadates sind ümbritsevat luksust, siis lihtsalt … peatu vaikses imetluses ja ära usu oma silmi. Kassist puidust nikerdatud laed, kullatud nahast sisetükkide ja maalidega. Maalilised lahingud ja seinavaibad ja jälle puit, puit, puit - ümberringi nikerdatud puit! Nikerdamise kvaliteet on suurepärane ja see on harilik pärn, kuid … töödeldud väärismetsa meenutamiseks. Ja seda, kui mitte arvestada rikkalike raamidega maale, kõiki samu seinavaibasid ja erakordselt ilusat mööblit, millest mõned näidised on kaunistatud messingist kaunistustega ning rikkalikult inkrusteeritud eebenipuu ja kilpkonna kestaga. Ainult lugemissaali suure peegli raamil töötas viis kohalikku nikerdajat 17 kuud. Aga see näeb välja ka nagu päris pits! Üldiselt on luksus lihtsalt uskumatu. Ma pole isegi Ermitaažis midagi sellist näinud, seda enam, et siinsed toad on üsna väikesed ning kõik interjööri ja esemete detailid on lähedalt näha.
Nagu juba märgitud, kogus lossi innukas ja natuke ihne omanik Jan-Adolf lossi erinevates kohtades väärisesemeid. Eelkõige raamatukogu jaoks, kus oli 12 000 köidet (!), Ostis ta kapid Würzburgi suletud kloostris. Need ühendati üheks tervikuks nikerdatud inkrusteeritud veergude abil Korintose pealinnadega ning neid kaunistasid ka 26 kunagise lossiomaniku nikerdatud vappi.
Väike söögituba. Pange tähele muljetavaldavaid kassettlagesid.
Noh, lossis on 140 tuba, seega on peaaegu võimatu neid kõiki ühel ekskursioonil näha. Näiteks meie ekskursioon ei sisaldanud vannitubade ülevaatust, kuid nende varustus pole vähem huvitav kui kõik muu. Printsess Eleanori jaoks ehitati üks esimesi vannitube printsessi kabineti alla esimesel korrusel. 1872. aastal alustati poolkorrusel uue vannitoa varustamist, sest „Tema Kõrguse hertsoginna olemasolevaid vannitube ei saa keldri asukoha tõttu piisavalt soojendada, et saaks seal tervist kartmata ujuda. neid kolida sobivasse ruumi ümmarguses tornis otse tema kabineti all; hoolitsege põhjalikult selle ruumi soojendamise eest kuuma õhu kütteseadmega ning sobiva külma ja sooja veega. " Uus vannituba on sisustatud "Pompeia stiilis". Lossi viimased ehitusmuudatused hõlmavad Luksemburgis ja Nassaus sündinud printsess Hilda korterite juurde vannitoa ehitamist, mille printsess Theresa käskis oma äiale 1930. aastatel ehitada. Vannituppa paigaldati kahte tüüpi käsidušši, voolava veega tualettruum, bidee (sellest kirjutades meenus mulle millegipärast film "Krokodill Dundee" ja … minu esimene tutvumine selle asjaga tavalises hotell "Kuldsetel liivadel" Bulgaarias 1968. aastal), käterätikuivati. Muide, nende rätikute kohta on huvitavat teavet. Printsess Hilda tellis oma vannituppa Luksemburgis Reussilt kuus damaskist rätikut, ühe froteerätiku, kolm õhukest rätikut, kolm jämedamat massaažirätikut, kaks käterätikut, 10 suurt vannilina ja ühe vaiba. Selle kollektsiooni eest maksti vürsti riigikassast 3640 franki, mis polegi nii kallis?
Hästi säilinud köök, mis oli täidetud erinevate tehniliste uuendustega, ei kuulunud ka meie ekskursioonile. Niinimetatud suurde ja sooja kööki paigaldati viimase moderniseerimise käigus 20. sajandi alguses kaks suurt pliiti koos erinevate temperatuuridega ahjudega ja suur paak vee soojendamiseks. Külmas köögis valmistati külmi suupisteid, samuti olid külmikud mereandide, õrnade puuviljade, piimatoodete ja jäätise hoidmiseks, mida vürstipere väga armastas. Eraldi ruumis asus pagaritöökoda, kus oli spetsiaalne ahi, millel oli mitu toru üksteise peal, võimaldades reguleerida temperatuuri erinevat tüüpi tainastele. Köök oli elutoaga ühendatud spetsiaalse nõmedaga. Sügisese jahihooaja jooksul suurenes siin valmistatud roogade arv 120 külalise jaoks, samuti valmistati siin toitu personalile.
Raamatukogu.
Kõige huvitavam köögitehnika on varraste automaatse pööramisega suur kamin. Läbi korstna korstna tõusev kuum õhk pani käima spetsiaalsed labad, mis keerasid pikad terad automaatselt ümber. Selles kaminas sai korraga küpsetada kuni kuuskümmend kana. Siin näete ka kahekümnenda sajandi alguse originaalset mehaanilist mikserit ja sama originaalset nuga Inglismaalt. Sellesse oli vaja noad sisestada ja käepidet keerata. Noad osutusid teritatud ja isegi poleeritud! Huvitav on see, et peaaegu sama on nüüd ka minu köögis. Siin on lihtsalt elektriajam. Edusammud!
Jälle raamatukogu.
Lossi koridoris sattusin tolmuimejale nimega "Atom", mis vabastati taas kahekümnenda aasta alguses Tšehhi linnas Rudnitsa. Kõige enam meenutas see "mootoriga tünni" tüüpi nõukogude pesumasinat, ainult et selle tolmuimeja ajam oli käsitsi, suurelt rattalt, sarnaselt laeva rooliga. Toas olid nahast karusnahad, mis tekitasid tugeva vaakumi, mille tõttu see tolmuimeja töötas. Veelgi enam, nii voolik kui ka pintsel tundusid selle jaoks üsna kaasaegsed ja ainult tähelepanelikult vaadates võis aru saada, et need on üle 100 aasta vanad!
Rondel Arsenalist.
Loomulikult pakkus mulle isiklikult erilist huvi lossi arsenal, mis sisaldas Kesk -Euroopa ühte suurimat relva- ja soomuskollektsiooni. Schwarzenbergi vürstide residentsi ümberehitamisel oli vaja kinnitada nende esivanemate sõjalist hiilgust, mistõttu koondati kõige väärtuslikumad eksponaadid Hluboka lossi arsenali, mis oli varem hoiul romaani kambris. Cesky Krumlovi loss, kust need esmakordselt võeti Schwarzenbergi ja Murau iidsetest esivanemate elukohtadest. See hõlmas ka sõjasaaki, mis saadi türklaste poolt 1683. aastal Viini piiramisel või osteti oksjonitel 19. sajandil. Romantilise arsenali esialgsed ekspositsioonid asusid ainult Rondelis - peaväravast vasakul asuv kuusnurkne torn, kuid siis oli eksponaate nii palju, et need "pritsisid" väljapoole selle piire. Näiteks vapustav Maximiliani raudrüü, mida kannab hobusel istuv "ratsanik", seisab Rondeli sissepääsu juures koridoris ja on olemas ka sarnane soomus ilma hobuta. Hobusel on originaalne nupp, millel on augud sulgede kinnitamiseks. Ma nägin seda esimest korda! Ja ei üks ega teine raudrüü pole klaasiga kaetud! Nad on käeulatuses ja … kui neid ainult siin filmida saab, aga sellest koridorist juhitakse turistid piisavalt kiiresti välja, nii et paraku ei kehti reegel, et ärge pildistage siin isegi siis, kui soovite, ja te ei tee seda. t murda seda puhtalt füüsiliselt. Aga muidugi on kahju, et mul ei õnnestunud neid soomuseid fotosid saada, kuigi pärast lossi külastamist pöördusin tema administratsiooni poole palvega need VO -s avaldamiseks avaldada. See aga ei õnnestunud.
Kabeli sisustus.
Arsenali tornis on ka mustad, rikkalikult kullatud ja hõbetatud poolrüü, mille Augsburgis valmistas umbes 1560. aastal relvastus Hans Ringler ja mis kuulus suure tõenäosusega Georg Ludwig Schwarzenbergile (1586-1646), kes näitas oma diplomaatilist annet teenistuses. Habsburg. Esimesena oma pere esindajate seas pälvis ta kuldvillaku ordeni. Koos Eggenbergi Jan Oldřichiga esitas ta keisrile suure Austria kauba- ja sõjaväe laevastiku ehitamise projekti ning sai edukaks komandöriks sõjas türklaste vastu vaevalisel Horvaatia piiril Varazdinis. Sellele vaatamata mainitakse teda ajaloos ainult seoses oma esimese abieluga, kui see tark mees 1617. aastal abiellus poliitilistel põhjustel viiekordse (!) 82-aastase lesega, kelle surma järel ta rikka vara päranduseks sai. Steiermarkis.
Arsenalis on nii palju. Laes on viisnurksed pulberkolbidest "tähed" ja selle keskosa on samuti vooderdatud ratsaväe vastu "tähtedega" - "küüslauguga". Näiteks tundus mulle väga originaalne jalaväe maalitud kilju, millel oli karjuv nägu ja mille ülemise osa külge oli kinnitatud poleeritud peegel, mis valgustas ruumi kilbi ees ja kõik selle taga jäi varju., näiteks. Sellised kilbid olid mõeldud öölahinguks ja neid toodeti Itaalias 16. sajandi alguses. Kuid narvaalsarvest valmistatud marssalikepp, mille Vene keiser Aleksander I esitas pärast Napoleoni võitu Karl Schwarzenbergile, mulle muljet ei avaldanud. Noh, lihtsalt valge pulk kahe kullatud otsaga ja … see on kõik. Tahtsin midagi enamat … muljetavaldavat. See on kuidagi väga lihtne!
Marssal Adolf Schwarzenbergi kuju.
Siin eksponeeritakse ka kolmekümneaastase sõja soomusrüü ja poolrüü, alebardid, mõõgad ja mõõgad, musketid ja püstolid, relvade miniatuursed mudelid - "näidised" (kliendile näidatud näidised pärisrelvade asemel) ja palju muud. Torni keskel seisab türklastevastase sõja kangelase feldmarssal Adolf Schwarzenbergi kuju, kes võttis 1598. aastal Osmanite kindluse Raabi (Ungaris), mille eest keiser Rudolph II andis talle keiserliku krahvi tiitli ja lubas tal lisada oma vappi türklase pea, mida ronk hammustab silma! Vastik süžee, mida muide lossis pidevalt kohtab, aga selline oli siis nende moraal!
Noh, ma nägin seda kolmekümneaastase sõja hübriidset pistoda-püstolit esmalt arsenali ekspositsioonis ja seejärel Gluboka linna suveniiripoes ja ma lihtsalt ei suutnud seda mälestuseks osta. See tehti originaalile väga lähedaseks ja pealegi ka … "klõpsab". Tera teras pole muidugi üldse terasest ja tünnil pole süüteava, kuid politsei ei korja - suveniir on suveniir.
Käes on see "tükk" muide väga mugav. Pole asjata, et arsenalis on välja pandud mitu sellist pistoda. Ilmselt oli see relv üsna tavaline. Nüüd avan neile kirjad …
Ma oleksin pidanud lossis veidi kauem viibima, kuid kahjuks jätkuvad ekskursioonid rangelt ajas, nii et see oli sellega lõpp ja me, täis muljeid kõige luksuslikust kõigest, mida nägime, lahkusime selle valgetest seintest..
