Ta oli esimene, kes vankritele kahurid peale pani
Bartolomeo Colleoni läks sõjaajalukku kui suurtükiväe looja, kes pani esimesena avatud lahingus suurtükid vankritele. See kondotseerija, kondootori poeg, see tähendab palgasõdur, kes pärast Milano lähedal asuva Tressa lossi vallutamist reetlikult tapeti, sai häbitu röövlina palju kuulsamaks kui kindral.
Pole ka ime: tal oli raske lapsepõlv ja suured raskused ning toonaste sõdade olemus oli, nagu teate, röövimise legaliseerimine. Kuid renessansiaegses Itaalias omandas condottiere teatud romantilise aura. Itaallased olid rahvuslikust ühtsusest endiselt väga kaugel, kuigi nad võitlesid samade Habsburgide ja Hohenstaufenidega mingil määral iseseisvuse pärast. Kuid nad võitlesid rohkem omavahel, eelistades muidu "auväärsemaid" ameteid.
Selle tulemusena kasvas kiiresti nõudlus sõjaväe palgasõdurite järele, kes tegid sõjast elukutse ja olid valmis teenima seda, kes maksis kõige rohkem. Moodustati palju valmisüksusi, kuid sagedamini midagi mobiilset peakorterit, mis oli valmis kiiresti kokku panema terveid armeed. Ja sellise peakorteri ülemad kondottierid said vürstide, kuningate ja hertsogitega võrreldava võimu.
Sellegipoolest oli paljudest condottieritest just see Bartolomeo Colleoni, kes sai au, et teda mainiti tõelise klassiku Hans Delbrücki õpiku "Sõjakunsti ajalugu poliitilise ajaloo raames" IV köites. K. Marxi ja F. Engelsi poolt. Enne Colleonit jäi suurtükivägi pikka aega kas pärisorjaks või piiramisrõngaks ja muide kasutas seda juba Moskva piiramise ajal Khan Tokhtamysh 1382. aastal, see tähendab ammu enne sõdu, millega Veneetsia Vabariik pidas selle naabrid Habsburgid ja Ottomani sultanid. …
Millegipärast on 1400. aastal Bergamos sündinud Colleoni ajaloos loetletud eranditult Veneetsia palgasõduritena, ehkki ta alustas Napoli kuningriigi armees ja teenis hiljem aastaid peaaegu kõige rahulikuma vaenlase peamisi vaenlasi. Vabariik - Milano hertsog ja Visconti ning kes asendas neid Sforzaga.
Tundub, et Veneetsias pakuti seda tõelist landsknechti rohkem kui Napolis ja ta eristus kohe Cremona piiramise ajal - kindlus Po peal, mida peeti Lombardia väravaks. Pärast seda, kui tema ülemal, Carmagnola krahvi tiitli andnud Francesco Bussone'il oli pea maha lõigatud, juhtis Colleoni, kes polnud enam väga noor, kõiki Veneetsia jalaväelasi. Ta oli äärmiselt ettevaatlik, võitles paljudes lahingutes, sealhulgas Brescias, mille tal õnnestus vabastada mitu kuud kestnud milaanlaste piiramisest.
Suurtükivägi, tuli
Milano hertsog Filippo Visconti, olles sõlminud rahu Veneetsiaga, ostis kohe välja kogenud sõduri, kes, tundub, ei kartnud enam midagi. Pärast mitmeaastast teenistust ehmatas vananev hertsog aga Colleoni populaarsust sõdurite seas ja saatis ta vanglasse. See valitseja, keda kaasaegsed üksmeelselt julmaks paranoiks nimetasid, ei olnud surma äärel varjanud kartust, et tema ülem astub rivaalide - Sforza perekonna - poolele.
Ja nii juhtuski. Pärast hertsogitrooni üleminekut Francesco Sforzale vabastati Colleoni ja ta võitles koos teise Milano võimupretendendi Orleansi Charles'i armeega.1447. aastal järgnes rida võite ja ajutine liit Veneetsiaga aitas Bartolomeo Colleonil Dogesi lipu all tagasi tulla. Veneetsia suurkogu andis talle pidulikult üle kõige rahulikuma vabariigi relvajõudude ülemjuhataja teatepulga kindralkapteni tiitliga.
Sel ajal tegid Osmanid oma viimaseid jõupingutusi, et lõpuks kaotada Bütsantsi impeerium, täpsemalt see, mis sellest Euroopa mandril alles jäi. On ajaloolisi tõendeid selle kohta, et Colleoni oli üks neist, kes väljendas valmisolekut osaleda järgmisel ristisõjal ja külastas isegi paljusid Euroopa monarhe, et neid sõjaväkke võtta.
Eurooplaste abi Konstantinoopolile oli paraku ilmselgelt ebapiisav, muu hulgas seetõttu, et Euroopa oli veel katkust toibumas ning Inglismaa ja Prantsusmaa olid saja -aastase sõja tõttu kurnatud. Noh, kondottiere Colleoni, kellelt pole välja tulnud ei diplomaati ega värbajat, saab Itaalia territooriumil lõpututes sõdades vahepeal üha rohkem loorberit ja uusi karikaid.
Peaaegu vana mees, Veneetsia kapten, saavutas oma viimase võidu Molinelli linnas, mis ei ole kaugel kodulinnast Bergamost, kus talle hakkasid vastu Firenze, Bologna ja isegi Aragoni kuningriigi väed, ilmselt ka palgasõdurid. Just Molinelli ajal kasutas Condottier esmakordselt laialdaselt kergeväe suurtükiväge, mis tõi neis sõdades hobustele enneolematu kaotuse. Neist hukkus üle tuhande, samal ajal kui mõlemal poolel polnud üle 700 sõduri.
Huvitaval kombel puudub G. Delbrücki venekeelses väljaandes "Ajalugu …" autorile iseloomulik märkus, et üks Condottieri armee vastastest, krahv Montefeltro, keelas alistumist säästa, kuna Colleoni "kasutas liiga palju suurtükiväge". Ja sõjaajaloolased kahtlevad täielikult Veneetsia kindralkapteni võidus Molinellis, eriti kuna pärast lahingut otsustas ta loobuda Milano-vastase kampaania grandioossetest plaanidest.
See aga ei takistanud Veneetsia suurnõukogu kuulutamast ülemat "Veneetsia vabariigi päästjaks" ja pakkumast talle linna monumendi püstitamist. Kondoteerija ei pidanud vastust kaua ootama, kuigi oli väga hõivatud - jällegi ristisõjaks ühendatud kristliku armee ülemana. Kampaaniat aga ei toimunud - liitlaste ridades tekkinud erimeelsuste tõttu.
Colleono Bergamost
Don Bartolomeo Colleoni, õigemini Colleono, oli selleks ajaks ehk Veneetsia rikkaim mees, see pole Itaalia vaeseim linn. Tema varandus moodsate valuutade osas ulatus ilmselgelt mitusada miljonit eurot või dollarit. Ja kondottiere, kes ei pööranud tähelepanu paljudele sugulastele, kuni lapsendatud vennapojani, väljendas valmisolekut kinkida peaaegu kogu oma rikkus Veneetsiale.
Kuid tingimusel, et tema mälestussammas ei püsi kusagil, vaid otse San Marcos. On selge, et Doge'i palee, Piazzetta ja Püha Evangelisti katedraali kõrval oli mõeldud Püha Markuse väljakut. Arukad veneetslased, näiliselt mitte nii varased kui napolilased või sitsiillased, suutsid aga isegi nende "päästja" petta.
Tegelikult polnud vabariigis kombeks kellelegi ja mitte kunagi mälestusmärke püstitada, kuid ratsamonument linnale, kus peamine transpordivahend on gondlid, on täiesti jama. Neil päevil polnud itaallasele öelda, et ta "istub hobuse seljas nagu veneetslane", mitte kompliment, vaid solvang. Muide, monumendid imeliste komöödiate autorile Carlo Goldonile Rialto sillast kaugel ja vabastaja kuningas Victor Emmanuel II San Zacaria kaldal ilmuvad palju hiljem.
Piazza San Marco asemel püstitati 1496. aastal Bartolomeo Colleoni ratsamonument samanimelise skuola juurde - San Marco. Selle kujundas suur Andrea Verrocchio ja valas pronksist kakskümmend aastat pärast Colleoni surma mitte nii suure meistri - Leopardi. Ja sellest ajast alates seisab pronksist kondottie Piazza Giovannil ja Paolol (Veneetsia keeles - Zanipolo).
Samal ajal mõõdeti monumenti hoolikalt, nad eemaldasid selle ja jätkasid koopiate tegemist tänaseni, kuid sellest lähemalt allpool. Ja oma luksuslikus Malpagi lossis 75 -aastaselt surnud ülema tuhk tagastati Bergamosse. Bartolomeo Colleoni oli pärit sellest linnast - ehk siis Bergamask, nii kõlab linlaste üldnimi õigesti.
Kindralkapteni sugulased, kelle ta Veneetsia kasuks üsna häbematult ilma jättis, tegid palju, et Bergamo Veneetsiaks muuta, kuid kõik selgus, et rikas Veneetsia oli vaest Bergamo sadu aastaid lihtsalt hoidnud. Olukord oli aga umbes sama nagu Verona, Padova ja mitmete teiste linnadega, mis anti lihtsalt jõukate Veneetsia perede toitmiseks. Lihtsalt Bergamo puhul osutus see kohalikeks - Colleoni -Martinengo.
On hästi teada, et Bergamost oli ta "kahe peremehe sulane", kellel oli koomiline perekonnanimi või õigemini hüüdnimi - Truffaldino. Vähemalt võib seda seostada truffa juurega, mis tähendab "pettus". Perekonnanimed Colleoni üritavad kuidagi omastada sündsusetuid keelelisi juuri, ja mitte ainult perekonna vapil oleva mehe suguelundi alumise osa kolmekordsest kujutisest. Kuid üsna kaashääliku kohaliku sõimu korral ei leia emakeelena kõnelejad sellest perekonnanimest ühtegi "muna" ega "munandikotti". Edasised kollid - kaelad ja kolla - mägi, tulevaste tõlkijate juhtum ei liigu.
Tänapäeval on Bergamo rohkem tuntud kui Põhja -Itaalia pandeemia epitsenter, kuid see Itaalia linn on sajandite jooksul suutnud anda maailmale palju kuulsusi. Alustades geniaalsest autorist "Armastusjook" ja "Don Pasquale" Gaetano Donizetti ning lõpetades Massimo Carreraga - viimane Moskva jalgpalli "Spartaki" edukate treenerite rühmas. Algselt Bergamost, muide, ja üks Peterburi ehitajatest - Giacomo Quarenghi.
Peamiseks turismiobjektiks on aga endiselt Colleoni pere haud ülemises linnas. Ja see pole üllatav - peaaegu pooled vana Bergamo vaatamisväärsustest ehitati Bartolomeo Colleoni rahaga. Ja seda hoolimata asjaolust, et peaaegu kõik, mis tal oli jäänud, andis ta Veneetsia.
Moskvast Poola äärelinna
Bartolomeo Colleoni, täpsemalt tema monument, täpsemalt pronksile meisterlikult krohvitud koopia, asus Moskvasse veidi üle sajandi tagasi. Kaunite kunstide muuseumi Itaalia sisehoovis, mis sai kunagi nime rahuvalvaja Aleksander III ja nüüd millegipärast Puškinist, ilmselt ainult sellepärast, et Aleksander Sergejevitš on „meie kõik”.
Don Bartolomeo naabrid Itaalia hoovis rahumeelselt koos teise kondottieriga - Padovast pärit Gattamelataga, kes kinkis samale Veneetsiale au ja karikaid mitu aastakümmet enne Colleoni. Ja tema mälestussammas, palju varem, vastavalt Donatello, asus hästi Padova ajaloolises keskuses. Teised naabrid Verrocchio monumendi koopia juures on palju kuulsamad - Michelangelo "David" ja veel kaks Davidit - sama Donatello ja Verrocchio looming. Aga ka - koopiad, kuigi suurepärased.
Tegelikult võis Colleoni või Gattamelata koha Itaalia sisehoovis võtta Marcus Aurelius, jällegi - Rooma Kapitooliumi mäelt pärineva kuju koopia. Renessansiajast pärit meistrid sobisid aga õpikuna ülikooli filiaalile, mida algselt peeti Aleksander III muuseumiks.
Paljud Veneetsiat külastanud venelased otsivad hea meelega suure Verrocchio teose "originaali" selle labürintidest. Veelgi enam, paljudes kohtades, alustades Ateena Akropolist ja Firenzest ning lõpetades Veneetsia (jällegi - A. P.) Püha Markuse katedraaliga, on päris kujud juba ammu kusagilt eemaldatud. Turvalisuse huvides muidugi, mille eest eriline tänu restauraatoritele.
Mitte öelda, et Colleoni Veneetsia monument, tegelikult vaieldamatu meistriteos, oli väga populaarne. Kui Bergamos külastavad kahtlase perekonnanimega perekonna hauda kõik turistid, kes satuvad linna, siis Veneetsia Zanipolosse jõuavad ehk ainult kõige jonnakamad. Autor, kes esmakordselt Veneetsias esines rohkem kui kümme aastat tagasi, ei jätnud Padovast Gattamelate’i monumendist ilma, kuid ei viitsinud meenutada, et teine kondotöör asus Püha Markuse väljakule väga lähedale.
Järgnevatel reisidel ja pärast seda on neid olnud kolm, oli condottiere peaaegu Veneetsia peamine vaatamisväärsus. Kuid milline üllatus oli, kui autor mõistis, et oleks võinud Bartolomeo Colleonit veel kaks korda näha. Ja kus - Poolas! Siiski pole midagi üllatavat - täna ei peeta millegipärast koopiate kordamist täiesti korralikuks, olgu originaal kui tahes geniaalne.
Tänapäeval eelistatakse midagi uut, isegi kui see on täiesti keskpärane või maitsetu. Seetõttu ei saa jätta austust poolakate ees, kes esialgu said Verrocchio loomingust tegelikult vaid ühe eksemplari ja isegi selle sakslastelt. Poola sai koos Pommeri Stettiniga kondootori valatud kuju, mis pärast Teist maailmasõda otsustati Poolale üle viia ja Poola moodi ümber nimetada - Szczecini.
Stettinis 1913. aastal, vaid aasta pärast seda, kui Colleoni kipskoopia asus Volhhonka muuseumisse, sündis teine, juba valatud Condottiere'i koopia. Sakslased uue castinguga ei koonerdanud ja linna rajati uus monument, mida kunagi külastas Condottiere Bartolomeo Colleoni, kes püüdis asjatult uuele ristisõjale sõjaväge värvata.
Seda ei tehtud mitte venelaste eeskujul, vaid 20. sajandi alguse traditsiooni kohaselt, mil kõik Euroopa ja Ameerika suuremad linnad omandasid oma muuseumid ja klassikalised kogud. Skulptuuri võttis üle Stettini kaasaegne muuseum - sel ajal ainult ühe Pommeri linnaosa pealinn. Nii esimese kui ka teise maailmasõja aastatel säilitati monument puutumatuna. Britid ja ameeriklased ei pommitanud Stettinit peaaegu kunagi ning kolmanda Valgevene rinde väed linna torminud Rokossovski juhtimisel ei tulistanud tavaliselt kultuuriobjekte.
Pärast sõda asusid poolakad aktiivselt elama Szczecin -Stettini, kuid millegipärast otsustati saata monument Monmoni pealinna - Varssavisse, kus linna taastamine oli täies hoos. Condottiere asus esmalt rahvusmuuseumi laos, seejärel Poola armee muuseumis ja lõpuks kaunite kunstide akadeemia sisehoovis, mis asus Krakowskie Przedmiecie endises Czapski palees.
Cast Colleoni seisis selles hubases sisehoovis üsna kaua, kuigi juba 80ndate lõpus hakkasid Szczecini muuseumi esindajad seda uuesti nõudma. Vaidlused muuseumitöötajate vahel venisid ja 1913. aasta näitlejad saadeti tänapäevase Poola läänepoolsetesse äärealadesse alles 2002. aastal.
Condottiere püstitati Aviaatorite väljakule, kuid selle madalat pjedestaali ei saa võrrelda Veneetsia omaga. Kuid sellel on kiri, mis definitsiooni järgi ei kuulu Veneetsiasse - et kindralkapten Colleoni külastas 54 -aastaselt Põhja -Saksamaad. Seal püüdis ta kaasata Pommeri hertsogite toetust ja värvata ristisõjaks Landsknechte, kuid tulutult.
Siiski otsustati ka, et Varshavialasi ei jäeta ilma kondottita, ning otsustati neile kiiresti uus koopia valada. Nüüd lehvitab ta mitte sisehoovis, vaid Varssavi kaunite kunstide akadeemia sissepääsu ees, kõik samas Krakowi äärelinnas, kust teda on palju lihtsam leida kui Veneetsias Zanipolos asuvat eepilist originaali.
