… sest neile ilmus hobune koos kohutava ratsanikuga.
Makkabite teine raamat 3:25
Sõjaväemuuseumid Euroopas. Viimati vaatasime erinevates muuseumides eksponeeritud manöövreid manöövritest raudrüüdes ja hobustel. Ja ilmselt on iga sellise "eksponaadi" ajalugu (muidugi kui sellesse süveneda!) Väga huvitav. Ainus häda on selles, et kaevamiseks pole aega ja mõnikord pole näitusel lihtsalt teavet. Kõiki soomuseid isegi ei kaaluta ega mõõdeta ning metalli paksust ei määrata. Kuid on ka meeldivaid erandeid. Näiteks Viini keiserlik relvastus (või Arsenal), mille kollektsioonidega oleme end juba mingil moel kurssi viinud. Need on aga nii ulatuslikud, et neist saab pikalt rääkida. Lisaks võrdleb Arsenal teiste muuseumidega soodsalt selle poolest, et selles on palju hobusefiguure. Vaevalt on liialdus arvata, et neid on siin rohkem kui kõigis teistes kokku, sealhulgas New Yorgi Metropolitani kunstimuuseumis! Kuid lisaks arsenalis olevatele hobustele on Ambras lossis, selle filiaalis, ka ratsanikke.
On selge, et tänaseni on säilinud peamiselt 16. - 17. sajandi ratsasoomukid, sest siis hakati nende eest päriselt hoolitsema, st neid õigesti kataloogima ja säilitama. Ja sellest hoolimata, isegi nii hilja, on meie arvates soomus meeletult huvitav, seda nii ajaloo kui ka selle kunstiliste iseärasuste seisukohalt.
Alustame ehk selle soomusega, mis on huvitav eelkõige seetõttu, et see on valmistatud antiikses stiilis, mille mood Euroopas renessansiajastu ideede mõjul levis. See on keeruline ratsurikomplekt ratsanikule ja tema hobusele ning väga uudishimulik selle poolest, et seda saab kasutada nii ratsutamisduelli tseremooniana ja turniirina (vasakul õlal on suur valvur) kui ka jalgpalliturniiril.. Kilpi (nähtav sadula tagant) kasutati esindussõitudeks ja paraadideks. Kilbi ovaalne medaljon kujutab Babüloni linna võtmete üleandmist Aleksander Suurele. Seda stseeni ümbritsevad neli medaljoni, mis kujutavad Efesose Artemit.
Soomuse omanik oli Parma ja Piacenza hertsog Hertsog Alessandro (Alexander) Farnese (1545-1592) ning seda kinnitab ka Efesose Artemise pilt, mille kuulus Rooma koopia oli ehtena antiikkollektsioonis Farnese hertsogist. Pärast Austria don Juani surma 1578. aastal sai temast Alessandro Farnese, keiser Charles V abieluvälise tütre poeg, kellest sai Hollandi Hispaania vägede kuberner ja kõrgeim ülem. Samal aastal üritas ertshertsog Ferdinand temalt oma kuulsa "kangelaste arsenali" jaoks soomust ja portree osta ning ilmselt sai see tehing edukalt lõpule viidud. Komplekti valmistas 1575. aastal Milano käsitööline Lucio Piccinino. Samal ajal kasutati selle valmistamiseks sepistamist, sinistamist, poleerimist, kuldamist, hõbetamist, inkrusteeritud kulla ja hõbedaga ning nende vooder oli valmistatud nahast, siidist ja sametist.
See soomus oli mõeldud "nii väljakule kui ka turniiriks" ja oli rikkalikult kaunistatud. See tehti 1526. Sellel oli sinist sinistamist kuldamisega, samuti graveeritud müütilisi olendeid, volüüte ja lilli. Hobusepükste külgpunnid kaunistavad lõvide nägusid. Komplekt on huvitav selle poolest, et isegi sadula esikaar on sooneline. Kuraas koosneb kahest osast, mis pole selle aja jaoks tüüpiline. Lisaks on ülemine osa gofreeritud ja alumine on sile. Vasakul kõrge kilbiga Grangarda on eemaldatav, samuti terava ninaga buff - otsmik. Tähelepanu juhib ka ristuvate metallribade kork. See disain ei mängi mingit erilist kaitsvat rolli, kuid tundub traditsioonide austamiseks muljetavaldav. Komplekt asus Ambrase lossis, kus seda eksponeeriti "kangelaste soomukite saalis", kus see asus kuningas Ruprecht I (1352-1410) raudrüü kohale. Täna eksponeeritakse seda Viini Arsenalis saalis nr 3. Materjalid: gofreeritud metall, messing, kuldvalu, nahk.
Ratsanikule ja tema hobusele mõeldud originaalsed ketipostid, mis on valmistatud kahte tüüpi rõngastest: raud ja kollakas messing. Need rõngad on kootud mustrisse ja moodustavad Austria ertshertsogkonna heraldilised sümbolid. Bourguignoti õlad ja lahtine kiiver on kaunistatud fantastiliste loomade nägude kujul, täpselt nagu skandeeritud hobuse otsmik. Põlvekaitsmed on valmistatud lõvipea kujul. Pealegi on naljakas, et šanfoni fantastiline pea sööb lehte, kuid see pole tavalise taime leht. Pea neelab iidset aega sümboliseeriva acanthus -lehe, mis rõhutab vaid selle väidetavalt "Rooma raudrüü" - tüüpilise tehnika 16. sajandi - 17. sajandi esimese kolmandiku - iidset iseloomu.
16. sajandi õukondlikus elus mängis antiikrüü olulist rolli, nagu nähtub selle varustuse suurest hulgast Tirooli ertshertsog Ferdinand II käsutuses. Fakt on see, et soomust, nagu ka riideid, on mõjutanud mood. Ja mood muutis 16. sajandi teisel poolel palju. Sündmused mütoloogiast on muutunud soomuste kujundamisel moes. Kuna selle soomuse kontod on säilinud, ei tea me mitte ainult hästi nende 2400 hinda, vaid teame ka seda, millised käsitöölised selle kunstiteose kallal töötasid. Iseenesest, kui nende kõrgetest kunstilistest väärtustest abstraktselt rääkida, pole see "soomus" midagi muud kui kõrge ratsaväeohvitseri raudrüü, kellel oli sõjaväeülema märgiks (sadulasse pistetud) nuusk, mõõk, ja vasakul sadula all oli ka "panzerstecher" (mõõk-konchar), mis teenis vaenlase raudrüü läbistamist. Ja seda kasutati ka oda jalaväe vastu, et kindlalt jõuda maapinnale langenuteni. Bourguignot tüüpi kiivrit kaunistab hambuliste tiibadega draakonkuju. Pikkade varrukatega ketiposti ja taldrikukindaid kantakse küraani all. Suur ümmargune kilp on jagatud kolmeks tsooniks kahe kontsentrilise ringiga. Keskel on lehtede rosetil punkt. Keskmises tsoonis on neli ovaalset medaljoni, mille sees on kujutatud Judith ja Holofernes, Taavet ja Koljat, Simson ja Delil, Hercules ja Kakusa. Välisservas on "trofeed" ja medaljonid, mis kujutavad Marcus Curtiust, magavat Heraklest, Manlius Torquatust ja Galliat, aga ka Kleopatra enesetapu stseeni. Peakomplekt valmistati umbes 1559. Käsitöömeister: Giovanni Battista, hüüdnimega "Panzeri". Kunstnik, kes maalis kõik soomust kaunistavad figuurid, on Marco Antonio Fava. Materjalid: vasaraud sinise värvimise, poleerimise, kuldamise ja hõbedaga. Nahkviimistlus, helesinine ja must siid, punane villane kangas.
Tulirelvade levikuga tekkis nõudlus kerge ratsaväe järele, minimaalse soomukiga. Miks? Jah, lihtsalt sellepärast, et seesama püstolite või Reitaari ratsavägi oli riigikassale väga kallis, kuid neil oli väga raske üksteist tappa. Sageli oli vaja püstolitest tulistada sõna otseses mõttes lähedalt, nähes vaenlase silmavalget! „Nii kolonelid kui ka laskurite juhid peavad kindlalt teadma, millist mõõdet süütamiseks kästakse ja mida lastakse kahekümne süllaga, ja seda väga õhukest, hirmutavat, vähemalt kümne sülla väärilist tulistamist ja otsest mõõdet. viis ja kolm sülda ning tulistada tuleks nisko, mitte õhu kaudu (õhu kaudu) - kirjutas Vene tsaar Aleksei Mihhailovitš, hüüdnimega Vaikseim 1660. aastal, mis oli siis üldlevinud nähtus. Kuna neil aastatel oli sülje pikkus 2, 16 m, siis kolm sülda on 6, 5 m. Seda kõike sai aga edukalt teha ja kerge ratsavägi, ainult see manööverdas lahinguväljal palju kiiremini kui raske Reitari ratsavägi, oli rohkem manööverdatav ja maksis palju vähem. Traditsioonilisest relvastusest jäid näiteks Ungari kergratsaväele alles vaid lühikesed ahelpostid, idapoolsed (Türgi stiilis) bourguignot’kiivrid, Ungari tõrvikilbid ja üsna pikad kerged odad, mis sobivad võrdselt viskamiseks ja tõukamiseks. Türgi ja Ungari ratsanike hobuserakmete iseloomulikuks jooneks on saanud kaelahobuse ripats cheleng. Viini arsenalis on üks selline kullatud hõbedast ripats, mis on kaunistatud metssigade kihiga, kuue jakiga tutiga. Aga … nad kasutasid selle kaunistamiseks ka naiste juukseid, eriti Euroopa blondide peadest lõigatud juukseid!
Arvatakse, et see pole midagi muud kui Ungari husaari varustuse näidis, mis on valmistatud keisri tellimusel 1557. aasta Praha karnevaliks. Sellel korraldas ertshertsog Ferdinand II turniiri, mille üks pool oli riietatud kristlike rüütlite ja ungarlaste kostüümidesse ning teine - maurid ja türklased. Asjaolu, et kristlikud sõdalased kasutasid Türgi päritolu ehteid (näiteks sama Cheleng), pole üllatav, sest see oli aeg, mil polnud moes kanda mitte ainult sellise vaenlase kui türklaste relvi, sealhulgas hobusehteid, vaid ka andis tunnistust märkimisväärsest julgusest ja nende omaniku sõjalistest oskustest, sest neid oli võimalik saada ainult trofee.
Sellise "soomusega" kasutati spetsiaalset kilpi, mida nimetatakse "ungarlaseks". Üks selline kilp nimega "Constance" valmistati ertshertsog Ferdinand II pulmadeks Anna Caterina Gonzaga 1582. aastal. Praegu on ta arsenali laos. See on teadaolevalt valmistatud Innsbruckis. Puidust kilp metallist liitmikega, hõbedast niitidest ehted, kuldleht, papagoi suled. Joonistamine tehti akvarelliga. Sees - nahast rihmad.
Loomulikult omandasid puhtalt rüütlirüü 16. sajandil üha enam esindusliku "riietuse" funktsioone, see tähendab, et neid kasutati lahinguväljal, kuid peamiselt komandöre ja seetõttu olid need ka rikkalikult kaunistatud. Siis - õueriiete funktsioonid, nende võimu demonstreerimine läbi kallite ja "kaasaegsete" raudrüüde demonstreerimise ning lõpuks turniiridel osalemiseks soomukid. Sellepärast said sellel ajastul kõrvaklapid nii populaarseks. Selgus, et isegi kallis peakomplekt oli üldiselt odavam kui näiteks viis eraldi soomuskomplekti.
Ja juhtuski nii, et 1571. aastal pidi Sise -Austria ertshertsog Karl II abielluma Baieri printsessiga Maria. See abielu, mis kujutas endast Lõuna -Saksamaa kahe katoliikliku jõu omamoodi liitu protestantlike Saksa vürstide vastu, oli Austria õukonna jaoks väga oluline. Ühtegi kulu ei peetud ülemääraseks. Peamine oli avaldada austust sellele sündmusele, kuna see tähendas vastureformatsiooni jõudude koondumist. Seetõttu ei maksa imestada, et keisrile ja vürstidele, eriti selle sündmuse jaoks, loodi terve rida tseremoniaalseid soomuseid. Pidustused ja turniirid pidid toimuma mitme päeva jooksul. Esmalt pidid need toimuma Viinis ja seejärel Grazis. Üldiselt oli Maximilian II-l juba kavandatud turniiride jaoks meister Wolfgang Grosschedeli (1517-1562, Landshut) valmistatud peakomplekt. See peakomplekt koosnes kaheteistkümnest erinevast osast, mida oli lihtne "modulaarse põhimõtte" järgi lahingu-, turniiri- ja riietusülikondadeks muuta. Pulmade ajaks oli see kirjatüüp aga juba vananenud. Ja siis käskis keiser Wolfgangi pojal Franzil muuta see soomuskomplekt … neljaks erinevaks soomusrüüks! Fotol vasakul on lahingrüü odadega võitlemiseks, järgmine turniirrüü koos suure valvuriga rindkere vasakule poolele ja tugevdatud raudrüü käsivarrele. Järgmine raudrüü on odamehe kolmveerandrüü. Lõpuks, viimane parempoolne raudrüü on jalalahinguks mõeldud kellukeseelikuga turniir.
Armorikomplekt sai nimeks "Roosi kroonleht", sest Franz Grosschedel kasutas kaunistamiseks roosi kujutist. Töökoda oli väga kuulus, Grosschedeli dünastia töötas peamiselt nõudliku Madridi õukonna, Hispaania kuninga Philip II, aga ka Austria Habsburgide õukonna, samuti Baieri Wittelsbachi õukonna ja Saksimaa kuurvürsti heaks.
Soomus on saalis 7. Kuulus ertshertsog Ferdinand II-le, Ferdinand I pojale (1529-1595) Materjalid: poleeritud raud, graveeritud kullatud ja mustade paeltega, messing. Vooder: nahk, samet
Kolmveerand soomust ilmus juba 16. sajandi alguses vastusena tulirelvade levikule ratsanike seas. Põlvedest allpool asuvaid jalgu kaitsesid nüüd sitkest nahast saapad. Cuirassil puudus lantskonks kõige sagedamini. Ja isegi kui vanast soomusest kasutati kiraasi, siis see lihtsalt eemaldati, jättes kruvidest augud. See raudrüü ilmus umbes 1520. aastal kergemat tüüpi ratsanike soomustena, mille puhul kanti suletud kiivri kohal burguignoti kiivrit. Väga sageli kandsid neid jalaväeülemad, kes andsid oma käsud hobusel istudes, kuid samas võimaldas see kerge varustus neil vajadusel oma sõdureid jalgsi juhtida. Konrad von Bemelberg oli keiser Charles V Landsknechtsi üks kuulsamaid komandöre. Soomuki kuuri kujundus on huvitav. Sellel on kujutatud landsknecht paremal, palvetades põlvili ja on täiesti võimalik, et see on Bemelberg ise ja vasakul ristilöödud Kristus, kelle poole põlvili palve pöördub.
Kuna sellistes raudrüüdes tuli võidelda mitte ainult hobuse seljas, vaid ka jalgsi, on need varustatud metallist tursakaitsega - soomustükiga, millest mõned meie saidi külastajad on väga huvitatud. Selle ajalugu on järgmine: 15. sajandil oli ketipostide jalakaitsjatel ees spetsiaalne kattuvus, mida kutsuti latziks, kuid siis polnud soomusel turska, sest rattur istus metalliga seotud sadulas ja kõik, mis nende vahel välja ulatus. tema jalad olid head ja kaitstud! Jalakaitsete servad moodustasid väljalõike mugavamaks sadulas istumiseks. 16. sajandi alguses oli väljalõike sees veel ketiposti "kotike" ja 1520. aasta paiku ilmus täielikult välja töötatud metallist tursk. Sel ajal nägi see välja nagu rauast kork, mis oli ühendatud neetide või paeltega. Soomuk on saalis number 3. Käsitöömeister: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Söövitamise tegi Ambrosius Gemlich (1527-1542, München ja Landshut). Kiiver Valentin Siebenburger (1531-1564). Materjal: poleeritud raud, osaliselt söövitatud, kullatud ja süvendatud.
