VO saidi külastajate seas on palju iidsetest tehnoloogiatest huvitatud inimesi ja see on arusaadav. Ja me püüame nende uudishimu võimalikult palju rahuldada: võtame ühendust käsitöölistega, kes kasutavad iidseid tehnoloogiaid, ja teeme suurepäraseid koopiaid samadest pronksiaja toodetest. Üks selline meister, Dave Chapman, pronksiaja valukoha omanik, relvasepp ja skulptor, elab Walesis, kus tal on suur maja koos töökoja ja klaasistuudioga ning tema tööd on eksponeeritud maailma parimates muuseumides. Matt Poitras Austinist, Texas, on valmistanud muljetavaldavaid soomuseid ja Neil Burridge on tellinud 12 aastat eritellimusel valmistatud pronksmõõgasid.
Nii jõuavad originaalproovid Neil Burridge'i.
Nii lahkuvad nad tema töökojast. Wilburtoni mõõga koopia, mis on valmistatud Lockerbie muuseumi jaoks.
On selge, et sellisele tööle eelneb palju erinevaid uuringuid ja analüüse. Eelkõige viiakse läbi metallograafiline analüüs, selgitatakse välja metalli koostis, et saada lõpuks täiesti autentne koopia mitte ainult välimuse, vaid ka materjali osas.
Neil Burridge'i toodete näidised.
Nii töötavad aga kõigi riikide arheoloogid. Eriti hiljuti, kui neil on juurdepääs nii spektraalanalüüsile kui ka kõrglahutusega mikroskoopidega töötamiseks. See juhtub, et teatud toodete pinda ja iseloomulikke kahjustusi uurides tehakse nendel tõelisi avastusi. Nii oli näiteks võimalik tõestada, et algul ei visanud muistsed inimesed tulekiviga otsi, vaid lõid nendega ja alles tuhandete aastate pärast õppisid nad neid sihtmärki viskama!
Shrevesbury muuseumi esemed. Neil Burridge'i töö. Need asuvad originaalide kõrval ja inimesed saavad neid võrrelda ning hinnata, kui palju aega originaale on muudetud.
Kuid mõnikord aitavad leiud teadlasi aidata. Näiteks on teada palju kivist puuritud kirveste leide. Neid on juba ammu loetud sadade tonnide kaupa, toodetud erinevates kohtades ja kuuluvad erinevatesse kultuuridesse. Kuid küsimus on: kuidas neid puuriti? Fakt on see, et augud neis, nagu kirved ise, hiljem lihviti ja töötlemise jäljed hävitati. Kirved leiti aga tööga pooleli ja nüüd näitavad need väga hästi, kuidas ja millega puuriti. Kasutati puupulki ja kvartsliiva. Pealegi pöörles "puur" surve all ja pöörles suure kiirusega! See tähendab, et selgelt mitte oma kätega. Aga mis siis? Ilmselt oli see vanim puurmasin, mis kujutas endast ülemiste ja alumiste tugede ning neid ühendavate riiulite kombinatsiooni. Ülemises toes oli auk, millesse sisestati "puur", millele suruti raske kivi või pandi kivi ise peale. Seejärel puuriti "puur" vibunööriga üle ja liikus kiiresti edasi -tagasi, vibunöör aga pöörles külvikut väga suure kiirusega. Huvitaval kombel kinnitavad Egiptuse haudade seintel olevad pildid, et egiptlased kasutasid kivist anumate valmistamiseks selliseid vibukujulisi masinaid.
Kuid kas see oli ainus "masin", mis pronksiaja inimestele teada oli?
On teada, et pronksiajal viidi paljud matused läbi lahtiste küngastena. NSV Liidu territooriumil, kus neid hakati kaevama juba eelmise sajandi 30ndatel, oli teada palju selliseid künkaid. Nii et viimase viie aasta jooksul enne sõda kuulus Nõukogude arheoloog B. A. Kuftin hakkas kaevama Lõuna -Gruusias Trialeti linnas asuvaid hauakünkaid, mis oma välimuse poolest erinesid väga palju kuni selle ajani Taga -Kaukaasias teadaolevatest. See tähendab, et nad olid muidugi olemas, kuid keegi ei kaevanud neid välja. Nii kaevas Kuftin välja künka nr XVII, mis polnud küll kõige suurem ja mitte kõige silmatorkavam, kuid sealt leitud matmisasjad osutusid täiesti silmapaistvateks.
Varajase pronksiaja (u 2500 - 1450 eKr) lõpetamata kivikirves Pembrokeshire'i muuseumist.
Matmiseks oli suur hauaplaat pindalaga 120 m2 (14 m X 8, 5 m), 6 m sügav, milles surnu säilmete kõrval oli paljude servade ääres seisvate anumate hulgas hämmastav jälitatud piltidega hõbedane ämber.
Siin see on, see hõbedane "ämber". (Gruusia rahvusmuuseum)
Kuid muidugi oli tõeliselt luksuslik pokaal puhtast kullast, kaunistatud filigraani ja teraviljaga, samuti vääriskivide, türkiissinise ja heleroosa karneooliga, mis koos selle ämbriga leiti, täiesti erandlik leid. Tassil ei olnud Vana -Ida avastatud tornimälestiste seas analooge ja Gruusia territooriumil oli see pronksiaja jaoks hämmastav leid.
Trialeti kaelakee: 2000 - 1500 EKr.; kuld, ahhaat ja karneool. (Gruusia rahvusmuuseum)
Huvitav on see, et vaatamata oma mahule oli tass väga kerge. See oli Kuftini sõnul valmistatud ühest lehtlehest, sepistatud esialgu kitsa kaelaga ovaalse kujuga pudeli kujul, mille alumine pool suruti seejärel sissepoole nagu palli seinad. et tulemuseks oli sügav kauss kahekordse seinaga ja jala peal, mis moodustas selle pudeli endise kaela. Seejärel joodeti põhja aforiseeritud pilupõhi ja kogu pokaali välispinnale filigraanist kividega pesad, mis olid kaunistatud teraviljaga. Tassiseinte kogu kaunistus nägi välja nagu spiraalsed volüüdid, samuti kullast. Volüüdid joodeti tihedalt anuma pinnale, misjärel sisestati pesadesse vääriskivid. B. A. Kuftin oli tassi üle rõõmus ja see pole üllatav. Pärast sõda kuulus Nõukogude metallurg F. N. Tavadze hakkas huvi tundma selle tassi valmistamise vastu. Ta uuris seda hoolikalt ja jõudis järeldusele, et olles kirjeldanud tassi valmistamise tehnoloogilisi meetodeid, eksis Kuftin. Ta nentis, et õhuke kuldleht ei talu kujukujulise löögi abil uuesti pressimist. Ja siis tundus talle kummaline, et tassi üllatavalt ühtlastel seintel pole haamrilöökide jälgi, mis oleks sellise taande tekitanud.
Siin see on, see tass kogu oma hiilguses! (Gruusia rahvusmuuseum)
Olles kaalunud kõiki võimalikke tehnikaid, otsustas Tavadze ja tema kolleegid, et tassi valmistamise protsessis avaldati survet lihtsal treipingil - midagi sarnast masinatega, mida tollal kasutasid tänavanoad. See meetod on hästi tuntud ka kaasaegsetele metallitöötlejatele.
See tass on väga ilus, kindlasti! (Gruusia rahvusmuuseum)
Tassi valmistamise protsess viidi sel juhul läbi järgmiselt: seal oli toote kujule pööratud puidust (ja võib -olla ka metallist) südamik, mis paigaldati selle masina spindlisse. Torni pinnale kanti kuldleht, misjärel viidi masin pöörlema ja suruti vajutati käsitsi lehe vastu, mida liigutati järjestikku mööda südamikku. Ilmselt ei saanud sellel primitiivsel masinal piisavalt pöördeid teha, mis pole üllatav, sest sellel oli ka käsikäik. Seega, selleks, et vältida väljapressitud kuldlehe väändumist, tuli otsik küljelt asetsevat südamikku toetada spetsiaalse toe või puidust klambriga, et survetrükisurve selle abil kustutada.
Cutaway Cup. Nool näitab sääre painutust, mille saab klambrite vahetamisega.(põhineb E. N. Chernykhi raamatul “Metal - Man - Time! M.: Nauka, 1972)
See tähendab, et jõuti järeldusele, et kullatopsi võib valmistada järgmiselt: ümmargune kuldplekk-toorik, mis on lõigatud eelnevalt sepistatud lehest, kanti südamikule. Esiteks saadi tassi põhi. Seejärel pigistati siseseinad järk -järgult survetööriistaga piki südamikku välja, mille kuju ja mõõtmed kordasid pokaali siseosa kuju. Seejärel keerati ülejäänud tooriku osa survepressi abil järk -järgult vastassuunas, haarates eelnevalt välja pressitud osast ja viidi tassi alumisse ossa. Samal ajal vahetati klambrit ja uus klamber oli jala kujuga. Noh, pärast ekstrusiooni lõppu lõigati üleliigne osa metallist ära ja seejärel eemaldati südamik, eemaldati klamber ja jootati tassi teine (alumine) põhi.
Trialeti tassi valmistamise tehnoloogia (põhineb E. N. Chernykhi raamatul „Metal - man - time! M.: Nauka, 1972)
Nii et meie kauged esivanemad olid väga leidlikud ja leidlikud inimesed ega peatunud raskuste ees, vaid lahendasid need kõige ratsionaalsemal viisil ja hoidsid samal ajal isegi väärismetalli kokku! Selle pokaali oleks ju võinud “kaotatud kuju” meetodil kergesti kullast valada, kuid nad eelistasid seda teha õhukesest kullalehest!
P. S. Autor on tänulik Neil Burridge'ile (https://www.bronze-age-swords.com/) tema tööde ja teabe fotode esitamise eest.
