Siiani rääkisime peamiselt keskaegsete rüütlirüüde võitlusomadustest ja rääkisime vaid juhuslikult nende kunstilisest kaunistamisest. Nüüd on aeg pöörata tähelepanu nende esteetikale ja ennekõike värvile. Näiteks rüütlirüü sai nimeks "valge", kui see oli poleeritud terasetükkidest valmistatud soomus, mille tõttu tundus see eemalt "valge". Euroopa rüütelkond läks seda tüüpi soomustesse väga pikka aega, kuid nende välimus tähistas tõelist revolutsiooni sõjalistes asjades. Kuid peamine põhjus, mis neid ellu äratas, oli ennekõike hobuse vibulaskmise traditsiooni puudumine.
Lihtsaim viis gooti soomuste trimmimiseks oli iga detaili servade kaunistamine pilu vasest või messingist ribadega. Selliseid kammitud triipe oli üsna lihtne valmistada, nad kaalusid veidi, kuid andsid soomusele elegantse ja elegantse välimuse.
Sellepärast ei vajanud rüütlid kaela- ja õlavöötme piirkonnas suurt liikuvust, mistõttu esiplaanil osutusid nad lihtsalt kaitseks, mitte liikumiseks. Kuid idas, kus vibu oli alati ratturi peamine relv, valmistati ketipostiga soomuseid ja avatud näoga kiivreid väga pikka aega. Pealegi oli see relv väga erinev Lääne -Euroopa sõdalaste uuest soomukist.
16. sajandi Türgi ratsaniku soomus Istanbuli Topkapi muuseumist. Nagu näete, erines tema relvastus Lääne -Euroopa omast vaid selle poolest, et see andis talle võimaluse vibust tulistada. Väikseid taldrikuid oli mugav kaunistada koputades.
Tuntud Briti ajaloolane ja relvaekspert K. Blair nimetas aega 1410–1500 „suureks perioodiks rüütlikaitserelvade ajaloos”, kuna uskus, et kuigi toodetakse ka väga kõrge kvaliteediga soomust Sõdurite poolt hiljem aga ei ühendanud nad oma toodetes enam kunagi nii kõrget oskust arusaamisega materjalist endast, millega nad praegu peamiselt töötasid. Selle ajastu soomuses olevad kaunistused mängisid teisejärgulist rolli ja käsitööliste põhitähelepanu pöörati nende vormi täiuslikkusele, mille tagajärjel hakati selles soomuses inimesi õigustatult nimetama „terasskulptuurideks”. Hiljem, vastupidi, läks dekoratsioon üle jõu.
Noh, kõik sai alguse sellest, et 11. sajandil õppisid relvameistrid metalllehest kiivreid sepistama. Enne seda olid kiivrid segmentaalsed, kuigi idas on seda tehnikat oskuslikult kasutatud palju sajandeid. Selleks kuumutati nõutava paksusega rauast leht ketta kujul ja kupeldati haamrilöökidega ning alles seejärel töödeldi seda haamri, peitli ja viilidega puhtaks. Hiljem hakati kiivreid üldse tembeldama, mis suurendas nende tugevust, vähendas tootmiskulusid ja võimaldas saavutada ühtluse. Juba 16. sajandil saavutasid koljukapi meistrid sellise täiuslikkuse taseme, et selle sajandi lõpuks või õigemini 1580. aastaks suutsid nad ühest metallplekist sepistada mitte ainult kiivri parietaalse osa, vaid ka harja kuni 12 cm kõrge, mis on fantastiline tulemus käsitsi töötamisel. Samuti õppisid Itaalia sepad 11. sajandi alguses ühest metallplekist ümmarguste jälitatavate kilpide-rondaši valmistamist, ainult see ei räägi mitte niivõrd nende oskustest, vaid sellest, et tol ajal töödeldud rauatoodetel polnud enam suurt tähtsust. Igal juhul on teada, et XII sajandil oli Pavia linn kuulus üheosaliste sepistatud kiivrite tootmise poolest.
Piiramiskiiver, mis on kaetud graveeritud kaunistustega. Itaalia, u. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
Sellega seoses jõudsid sellised inglise ajaloolased nagu David Edge ja John Padock järeldusele, et sel viisil moodustati 15. sajandi keskpaigaks kaks keskust (ja kaks erinevat kooli), mis toodavad metallist soomuseid: esimene - Põhja -Itaalias., Milanos ja teine - Saksamaa põhjaosas, Augsburgis. Loomulikult oli palju erinevaid kohalikke tööstusi, mis keskendusid ühele või teisele neist keskustest ja kopeerisid populaarseid kujundusi.
William Bagoti ja tema naise Margareti hauakivist messingplaat (rinnuliujumine). Kirik st. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Nagu näete, on surnud seljas tüüpiliselt "üleminekuperioodi" rüütlirüü - seal on taldrikudetailid, kuid torso on kaetud lühikese heraldilise juponiga, nii et te ei näe selle all olevat. Kuid ketiposti aventail kiivril on selgelt nähtav.
Selline kuulus Briti ajaloolane nagu D. Nicole tsiteeris teoses "Prantsuse armee saja -aastases sõjas" katkendit raamatu "Prantslaste sõjaväe kostüümid aastal 1446" tundmatu autori loomingust, mis annab järgnevat nende aastate varustuse kirjeldust. „Esiteks,… lahinguks valmistudes, panime selga täis valge soomuse. Lühidalt, need koosnesid kiraasist, õlapadjadest, suurtest traksidest, jalavarjudest, lahingukindadest, visiiriga salaadist ja väikesest lõuast, mis kattis ainult lõua. Iga sõdalane oli relvastatud oda ja pika kerge mõõgaga, sadulast vasakul rippuva terava pistoda ja nuiaga."
Tüüpiline rüütel gooti soomustes. 1480–1490 Ingoldstadt, Saksamaa, Baieri sõjamuuseum.
See on naljakas, kuid Inglismaal ei tundnud nad sel ajal sugugi oma alaväärsust sellest, et nad ei teinud oma soomust. Võib öelda, et nende toodangu puudumist märgati lihtsalt, kuna nii Briti kõige aadlisemad isandad kui ka väike aadel - džentelmenid tellisid mandril oma soomuki. Näiteks Warwicki krahvi Sir Richard Beauchampi kujutis, mis pärineb aastast 1453, näitab teda värskeima mudeli Itaalia soomustes.
Chainmail kangas, mis on valmistatud lamedatest neetitud rõngastest.
Ketipostkangas, mis on valmistatud lamedatest perforeeritud ja ümmargustest needitud rõngastest.
Varasest keskajast alates oli ketipostil relvastuste hulgas väga oluline koht. Kuigi ketiposti kandsid endiselt Rooma leegionärid, loodi seda tüüpi soomuste tootmine Lääne -Euroopas tegelikult uuesti. Sel ajal valmistati ketiposti rõngad sepistatud, lamestatud traadist, mille rõngad ühendati külma neetimisega. Hilisemates 14. ja 15. sajandi ketipostides oli üks rõngastest juba joodetud ja teine neetitud ning selle põhjal eristatakse neid. Hiljem olid kõik sõrmused ainult needitud. Näiteks ajaloolane Vendalen Beheim toob välja, et tõmmatud traati ei kasutatud rõngaste valmistamiseks isegi 16. sajandil. Noh, 1570ndatel lõpetati ketipostide kasutamine täielikult ja see kunagine kõrgelt hinnatud käsitöö kadus sellega koos igaveseks. See tähendab, et see pole täielikult kadunud, kuid endine massitegelane on igaveseks kadunud.
Chainmail kangas ümmargustest needitud rõngastest läbimõõduga 7 mm.
Ketipostkangas, mis on valmistatud lamedate neetidega sinistatud rõngastest.
Kuna me räägime soomukite "värvidest", siis tuleb märkida, et ketipost säras "nagu jää", see tähendab, et neil oli ka "valge metalli" välimus, kuid mitte igal pool. Idas oli tavaks neisse vasest rõngad põimida ja seeläbi ahelapostis kapriisseid mustreid luua. Raske on öelda, kui palju see nende jõudu vähendas, aga nii see oli ja sellised ketipostid on säilinud meie ajani ning neid tunti ka Venemaal, kus nad mainisid "vaskpõllega ketiposti pansüürit". Tuntud oli ka sinistest rõngastest valmistatud ketipost.
Ja just ketiposti tagasilükkamine andis alust otsida täiuslikumaid kaitserüüvorme, mis tulid viieteistkümnenda sajandi esimesel poolel. Kõik algas uuesti peakaitse täiustamisest ehk kiivritest. Ilmus kiiver, mida kutsuti salletiks, salletiks või salletiks (mis on venekeelse kirjaviisi puhul tavalisem), mis oli eriti populaarne relvameeste seas Saksamaal.
Sarkofaag Hispaania rüütli Don Alvaro de Cabrero noorema matuseteenusega Kataloonias Lleida linnas Santa Maria de Belpuig de Las Avellanase kirikust. Rüütli kael on kaitstud seisva metallist kraega ja tema jalgu kaitseb juba raudrüü. Samuti on ilmne, et tema riiete alla on needitud metallplaadid, mis annavad välja neetide pead. Kahjuks pole tal kiivrit peas ja pole teada, milline ta välja nägi. 14. sajandi keskpaik
D. Edge ja D. Paddock nimetavad aastat - 1407, mil ta ilmus, ja mitte lihtsalt kõikjal, vaid Itaalias, kus Selatat kutsuti. Ja alles siis jõudis ta Prantsusmaa, Burgundia kaudu 1420. aastaks Saksamaale, seejärel Inglismaale ja sai siis Euroopas igal pool väga populaarseks.
Tüüpiline saksa salat: kaal 1950; kaal bevor-prelichnik 850 g. Mõlemad esemed on uusversioonid: salleti hind on 1550 dollarit, bevor on 680 dollarit.
Saksa kiivritel oli piklik sabakujuline pea; prantslaste ja itaallaste seas meenutasid nad oma kuju poolest rohkem kella. Ja jällegi polnud mõlemal ühtegi kaunistust. Nende peamine "kaunistus" oli poleeritud teras ise. Alles 1490. aasta paiku sai tuntuks niinimetatud "must seapekk" laubaga, mis tõusis terava nurga all ettepoole. Seda nimetati selle värvi tõttu mustaks (mingil põhjusel hakati neid mustaks värvima või oli see sinine?), Kuigi sellised kiivrid olid väga sageli kaetud lihtsalt värviliste kangastega. Ajalugu vaikib, kuidas “värviline kiiver” visuaalselt läikiva “valge soomusega” ühendati. Kuid "moekad", kes kandsid "selliseid", olid olemas. Pealegi kasutasid seda tüüpi kiivreid ka ebaselge päritoluga ratsasõdalased, näiteks prantslaste kasutuses olevad hobuvibulaskjad ning mitte liiga rikkad ja õilsad „ühe kilbi rüütlid“ja isegi … jalavägi relvade juures.
Lihtsaim Itaalia salle, 1450 - 1470 Philadelphia kunstimuuseum, Philadelphia, USA.
See on täpselt see "must sallet", pealegi rüütellik, tõusva visiiriga. Saksamaa või Austria, 1505-1510 Philadelphia kunstimuuseum, Philadelphia, USA.
Teine "must sallet", umbes. 1490–1500 Niinimetatud "salm Ulmist", pealegi pole see üldse must ja pole selge, kuidas see "valge soomusega" kombineeriti. Lõuna -Saksamaa, ajaloomuuseum, Viin.
Basketi kiivri ehk "Bundhugeli" ("koerakiiver") lugu on väga naljakas. Alguses oli see lihtsalt odav trööstija, mis nägi välja nagu tophelmi ämber. Siis hakkas ta end sirutama ja samal ajal kukkuma kaelale ja templitele.
Bascinet ja visiir sellele, võib -olla Prantsusmaa, u. 1390–1400 Philadelphia kunstimuuseum, Philadelphia, USA.
XIV sajandi korvpall, uusversioon. 1,6 mm terasest. Kuninglik arsenal Leedsis, Inglismaal.
Võrdluseks New Yorgi Metropolitani kunstimuuseumi germaani baskett. Kõik on lihtne, funktsionaalne ja ilma kaunistusteta!
Selle külge jäi visiiri kinnitamine, mis lõpuks tehti samal XIV sajandil. Lisaks ei tõstetud visiiri mitte ainult üles, vaid ka eemaldati sellest täielikult. Iseloomuliku kuju tõttu sai kiiver nime "koera nägu", peamiselt Saksamaal. See oli väga funktsionaalne ja tuli ajal, mil raudrüü polnud veel kuidagi kaunistatud. Seetõttu oli selle peamine kaunistus poleerimine, kuigi Henryk Sienkiewiczi romaani "Ristisõdijad" kohaselt kinnitasid saksa rüütlid nende kiivrite külge suurepäraseid paabulinnusulgede sultaneid.
Kaader filmist "Ristisõdijad". Nagu näete, näevad rüütlite kiivrid välja nagu päris, aga muidu on see puhas fantaasia! Poolakad olid liiga laisad "mütside" õmblemiseks ning kudusid ka ketipostiga peakatted ja aventail. Ja pealegi on plastik kohe näha! Cuirass ja kiivrid - tüüpiline värvitud polüstüreen!
Luc Bessoni lavastatud 2005. aasta filmis Jeanne d'Arc on raudrüü põhimõtteliselt see, mis olema peaks, ning kiivreid kantakse pähe koos lohutitega.
Muide, selles 1960. aasta filmis näete, et rüütlite raudrüü on reprodutseeritud väliselt ja usaldusväärselt, kuid väga primitiivne. Ja kõige hämmastavam on see, et selles olevad rüütlid kannavad pähe kiivreid, millel ei ole ketiposti kapuutsi ja aventail, üle õlgade. Kuid nägude järgi otsustades võiks viimast isegi 1410. aastal kanda kindlalt sepistatud "valgete soomustega" ja … võib ette kujutada, kui haavatav selline kaitse "metallist rüütli" jaoks oli. Sellepärast muutus muide sama korv peagi “suureks korviks”, mis erines tavapärasest vaid selle poolest, et “koera näoga”, ketiposti aventail asemel oli sellel metallplaatidest krae, mis kinnitati vöödega kuraasi külge!
"Suur korv" Pariisi sõjaväemuuseumist. OKEI. 1400–1420
Selles osas oli kõige täiuslikum armekiiver, mis ilmus samuti umbes samal ajal ja millel oli tõstevisiir ja … väga keeruline süsteem, mis ühendas kõik selle osad ühtseks tervikuks. Kuid need kiivrid olid juba tagaajamisega kaunistatud ja nägid sageli välja nagu kõik, ainult mitte kiiver ise, ja kuju on sel juhul "värviga" ainult kaudne.
George Cliffordi, Cumberlandi kolmanda kraabi (1558–1605) erakordselt uhke raudrüü. Siin ei saa isegi kõiki viimistlustehnoloogiaid nimetada! Metropolitani kunstimuuseum, New York.
Teine asi on see, et varsti ei saanud moes käia puhtalt metallist soomustes ja ilmselt isegi sündsusetu - olukord, mis kordus 12. sajandi kogu ahelasoomuse osas, mis ümbritses sõdalase kuju kinnas. Kuid nüüd hakati nii soomust kui ka eriti kiivrit katma kallite kangastega, sageli tikkima kuldsete niitidega ja isegi kaunistama vääriskividega.
(Jätkub)
