Peaaegu kaks ja pool sajandit on see seisnud Neeva kohal. Peeter Suure ausamba ametlik avamine Falcone poolt toimus 7. augustil 1782.
Kunagi augusti esimestel päevadel, tavaliselt esimesel puhkepäeval, kogunesid selle kõrvale alati antiigi austajad, et tähistada Peterburi Senati väljakul Peeter Suure mälestussamba paigaldamise järgmist aastapäeva.
Nüüd meenub traditsioon alles juubeliaastatel, kuid järgmist juubelit tuleb oodata veel viisteist aastat. Tõenäoliselt on see aja märk, et tänapäeval ei karda teda keegi, nagu kartis Puškini Jevgeni.
Tundub, et Leningradi-Petersburgi elanikud on blokaadi kohutavatel päevadel juba kõik oma võidelnud. Kuid nad imetlevad Falkonetov Peetrit, nagu varemgi, sagedamini armastavad nad teda lihtsalt, kutsudes teda hellitavalt “Petrushaks”. Pärast neid samu 900 päeva kohtlevad linna inimesed teda kuidagi soojemalt ja inimlikumalt.
Selle taustal pildistatakse nüüd regulaarselt pruute ja šampanjat avavad peigmehed sihivad kindlasti kuninga hobuse saba. Tugevad pommid Nevski ääres, mis on valmis igaühelt, isegi välismaalastelt, kolmel nahal ära rebima, et sõita "otse Peetruse juurde", ei võta rohkem kui viissada.
[/Keskus]
Venemaa ei saa kurta Peeter Suure mälestusmärkide puudumise üle. Oli aeg, mil skulpteeriti ainult Iljitše, kuid isegi siis pandi suurepärase Rastrelli büsti koopia otse Moskva raudteejaama.
Siis viisid nad "tsaar-puusepa" tagasi Admiraliteedi muldkehale, Zurab Tsereteli koheselt esimese trooni kallal ja Shemjakinski, tegelikult ilus "poolkeha" istus Petropavlovka keskel. Kuid ka pruudid pole tema suhtes ükskõiksed - nad hõõrusid oma põlvi peeglisärale. Nii et see sai harjunud.
Kuid Falconet Peetrus on ainult üks. Ta pole lihtsalt teistsugune - Peeter I oli ise teistsugune, kuidagi ei sobi ta Vene troonil eelkäijate ja järglaste ritta. Aitäh Catherine'ile Carlo Rastrelli kunagise valmis ratsamonumendi tagasilükkamise eest - ta poleks Neeva kallastel juurdunud ja vaevalt Montferrandi ime kõrval nii mugavalt koos saaks elada.
Või äkki poleks Montferrand, kui poleks pronksist ratsanikku, meile sellist Iisakut kinkinud? Tema on "pronksist ratsanik" - ei saa öelda paremini kui luuletaja, kuigi tänapäeval nõiad muidugi nimetaksid Peetruse monumenti kuidagi teisiti.
Ükskõik kui kõvasti Tsereteli ja Shemyakin Falcone'i hiilgava loominguga konkureerida püüdsid, said nende monumendid inimestelt kohe terve hulga epiteete, mõnikord põlastusväärseid ja mõnikord lihtsalt surmavaid. "Kiilas känd" või "Väljaheide". Lihtsalt "Koletis" või "Kes pole kunagi merd näinud?" Ja vastuseks - "Kes, kes … Petja nahkmantlis." Ja palju muud samas vaimus.
Valige, mis teile meeldib, kuid neil pole Puškini "hüüdnimega" võrdset ja ei hakka seda kunagi tegema. Teist mälestusmärki, mis on tõesti väärt Venemaa suure reformija mälestuseks, ei tule.
“Looja, reformaator, seadusandja” - nii lihtsalt ja lühidalt ütleb Peetruse kohta Etienne Falcone. Ja kui palju asju on neis kolmes sõnas korraga. Igal järgmisel valitsejal oli palju valida. Esimese valis aga Katariina.
Ta asus äsja troonile. Valitseb vaid kolm aastat. Ta vajab nähtavat kinnitust oma võimu legitiimsusele. Kuid ta on kannatlik - Catherine lükkas tagasi Carlo Rastrelli monumendi, mis oli tugevalt külmunud, nagu Itaalia kondottierid, Catherine lükkas kohe tagasi. Peetrus on äratanud Venemaa, tema järeltulija troonil ei lase tal uuesti magama jääda.
Ja Katariina monumenti oli vaja, et see sobiks suure tsaari suurte tegudega, kellel on … suured pärijad. Ja Rastrelli puhul tundus, et suverään on juba kõik saavutanud - ja see on riigi suverään, mis ei vaja enam peaaegu midagi.
Katariina Venemaa vajab kõike ja palju, isegi palju. Peetruse monumendist peaks saama julge punkt terves keiserlike sümbolite reas, mis on loodud rahutu keisrinna käsul. Ta otsib kannatlikult sellise ülesande väärilist skulptorit. On, kellelt nõu küsida - lõppude lõpuks asus Catherine juba noorest peast, olles veel suurvürstinna, kirjavahetust Euroopa parimate mõistustega.
Entsüklopeedist Diderot soovitas ka - Etienne -Maurice Falcone. Võib öelda, et Diderot arvas õigesti-viiekümneaastase Falcone'i töödest selgusid tõesti ainult "Miloni Croton" ja "Pygmalion". Kuid teoreetikuna tappis ta maha kõik "muistised", mille ees kultuuriline Euroopa oli harjunud kahtlemata kummardama.
Vahetult enne Peterburi ordut esitas Falcone aga kaks kabelit Pariisi Püha Rochi kirikus. Nad võlusid Venemaa suursaadikut prints Golitsynit, kes toetas Diderot.
Falcone on Vene kuningannast vanem ja ka kannatlik, pole juhus, et tal lubati poolteist aastakümmet monumendi kallal nokitseda. Küll aga oskasid nad siis oodata ja vastu pidada. Ainult pjedestaali - "Thunder -stone" - transportimine Lakhtast kulus terve hooaja. Tehnilisest küljest oleks operatsioon olnud raske ka tänapäeval, kuid 18. sajandil lihtsalt unikaalne (loe).
Sanssouci, Versailles ega Schönbrunn ei saanud endale midagi sellist lubada. Ja kui palju aega kulus pjedestaali valimisele ning kõrgete kriitikute veenmiseks kulus peaaegu terve talv - ainult kirjavahetus Falcone ja Vene Kunstiakadeemia presidendi Ivan Betski vahel on kaks paksu arhiivi köiteid.
Falcone osutus oma ambitsioonidega üllatavalt tagasihoidlikuks - ta ei kõhelnud usaldamast oma õpilast Marie -Anne Collot’kuninga pea skulptuuri. Neil päevil oli see ennekuulmatu. Kuid nagu Diderot, arvas ta ka õigesti. Collot ei kopeerinud Peetri tonaalset maski õpetajatööst ega Rastrelli eluaegset büsti, lahendades probleemi tõelise monumentalistina.
Peamine on haarata tegelaskuju ja mitte asuda ratsasamba endaga dissonantsi. Punnis silmad, mahukas otsmik, mida raamivad lainetena paksud kiud, näol ilmselge tahtepinge, lõug edasi lükatud - see tunduks banaalne tuntud tunnuste komplekt, kuid tervikuna - mulje on ainulaadne.
Siin on vihane otsusekindlus ja oskus halastada, siin on tarkus ja lihtsus, rangus ja rahulikkus samal ajal. On teada, et Falcone paljud "reeglid" Collot, kuid lõpuks pole kahtlust ühtsuses, kahju, et õpilase rolli mäletavad nüüd ainult eksperdid.
Catherine valis “oma” Peetri, rääkis temast palju, kirjutas, kuid monumendi enda peale märkis ta väga napisõnaliselt: “PETRO primo CATHARINA secunda”. Ja vene keeles: “Peeter Suur, Katariina Teine. Suvi 1782.
Sellest ajast peale ei andnud Peetrus paljudele Falconetitele puhkust. Inspireeritud Puškin. Ta sai närvilise keiser Pauluse nii kergesti kätte, seismata kaks aastakümmet Senati väljakul. Ja äsja troonile tõusnud Paul püstitas oma emale vastandudes Mihhailovski lossi juurde teise Peetruse ratsakuju. Carlo Rastrelli teosed on just need, mille suur keisrinna kunagi tagasi lükkas. Ambitsioonikas „Pradadu lapselapselaps. 1800 - kirjutatud ka vaatamata Katariinale.
Paveli noorim poeg Nikolai, sama närviline kui tema isa, kuid palju külmema meelega, käskis asjatult kõhklemata vabastada osa viinamarjadest vask -Peetrisse ja samal ajal dekabristidesse.
Nad ütlevad, et tema jälgi on endiselt näha Thunderstone'i luumurdudel. Ei kolmes revolutsioonis ega kodusõjas ei tõstnud keegi Peetruse vastu kätt. Ja hiljem sihtisid Luftwaffe fašistlikud ässad Peetruse poole - nad ei tabanud kunagi.
Puškin lasi müstikutel minna, kuid külm Nikolai Pavlovitš, olles Peetri maha lasknud, valis endale kohe stoilise tsaari kuju. Seejärel võrreldi pronksist ratsanikku sageli iidse roomlase Marcus Aureliusega, kuigi Falcone pidas just seda kuju eeskujuks, kuidas mitte teha ratsamonumente.
Tsaar-vabastaja Aleksander II ajal “esitati” Peeter Suur avalikkusele kui reformija ja peaaegu liberaal ning kaunistati samal ajal lilledega a la Vene trikoloor. Aleksander III ja tema õnnetu poeg surusid Pjotr Aleksejevitši "rahvusele", korraldades senati väljakul uisuväljaku ja pidustusi. Slavofiilidele meeldis valem väga: "Suure rahva suur juht."
Pärast 17. oktoobrit ei öelnud keegi seda muidugi Peetrusega seoses. Kuid Stalini ajal, kui punase krahvi Tolstoi "Peeter Esimene" valgust nägi, vihjati just sellele tõlgendusele nagu iseenesest.
Kui Sergei Eisensteini geenius ja Nikolai Tšerkassavi hiilgav mäng esitasid türann Ivan Julma kui omamoodi võitleja bojaarbürokraatia vastu, siis Jumal ise käskis Peeter Suurest muuta „rahva tsaari”. Ja keegi pole pärast "rahvaste juhti" seda valemit unustanud. Ikka…
Skulptuurid sarnanevad mõnevõrra sõjalaevadega. Tõelise meistriteose kui väärilise vastase tunneb ära silueti järgi. Kuid kaptenid on aastaid uurinud katalooge vaenlase ristlejate ja hävitajate kontuuridega ning pronksist ratsanik jääb mällu kohe ja igavesti. Kuid skulptuuris, nagu siluett, on ka žest oluline.
"Ta tõstis Venemaa tagajalgadele" - see on monumendi kui terviku kohta juba kõik öelnud. Aga mis saab Neeva lainete kohale sirutatud käest? "Heatahtlik parem käsi", "isa käsi". Kui kaua ja raske on Puškinil epiteete korjata - "Käsi taevasse tõstes", "Sirutatud käega hiiglane", "Liigutamatu käega kõmisev"! Juba žestis - jõu, meele, tahte fookus. Kuid mitte ainult - Peetruse käsi - uue Venemaa uue vektorina.
"Aken Euroopasse" - tundub olevat öeldud, punkt. Läände - Euroopa poole. Olla mitte ainult ümber, olla koos. Olge selle vääriline osa. Ja siin pole vaja otsida mingeid alaväärsuskomplekse.
Lev Gumiljovil oli täiesti õigus - me oleme Euraasia, mitte Azeopa. Azeopa on "ilusti" öelnud teine ajaloolane Pavel Milyukov. Ta ütles kakssada aastat pärast Peetrust, justkui oleks ta kõik pärandanud rööbastelt rööbastelt rööbastelt lahkunud.
Pole üllatav, et “ajutistel”, kellel oli selline välisminister, Euroopa ees kompleksid, pole üllatav, et “ajutised” pühitsesid bolševikud nii kergesti minema. Uuralid pole geograafia nali, vaid meie ühine piir Euroopaga.
"Euraasia ei ole Azeopa," võis Peeter ise öelda juba ammu enne Gumilevit. Ta ei öelnud - ta tegi kõik, et see nii oleks!
