"Anjou" kurbusest juua või mis?
Või vaadata igavusest rügementi?
Kas see on lahing põllul
Sõtku sõrgadega mustust!
Ei, rahu pole minu pääste.
Vaim muutub kõduks ja vuntsid närbuvad.
Hobuse seljas! Ja pigem lahingusse!
Ma olen sisuliselt cuirassier!
Juri Bondarenko. Cuirassier
Sõjaasjad ajastute vahetusel. Pole üllatav, kui sageli vilksatavad ratsanikud püstolitega käes flaami maalikunstnike lõuenditel, kust nad tulistavad üksteist erinevatelt positsioonidelt peaaegu tühjalt. Lõppude lõpuks, mis kell siis oli? Alguses osalesid flaamid Hispaania ja Hollandi sõjas, millesse sekkusid ka Prantsusmaa ja Inglismaa, hiljem liitus Flandria ka kolmekümneaastase sõjaga (1618–1648) ning aitas seejärel Hispaanial võidelda Prantsusmaaga 11 aastat. Kõige selle tagajärjel arenesid sõjategevused mõnikord peaaegu otse kunstnike silme all ning flaami lahingumaal edestas hollandlasi koguni poole sajandi võrra. Ja kui flaamid kirjutasid peamiselt lahinguid maismaal, siis hollandlased - merel. Huvitav on see, et juba siis pidasid flaami kunstnikud sõda tragöödiaks ja suured Rubensid ütlesid Flandria kohta kuidagi: "Flandria oli sõjategevuse koht ja teater, kus tragöödiat mängitakse." Kuid on loomulik, et hoolimata sellest, kui väga kunstnikud sõjakoledusi vihkasid, kujutasid nad neid erineval viisil, tuues selle visualiseerimisse oma nägemuse, peegelduse reaalsetest sündmustest.
Näiteks Peter Möhlener (1602-1654) maalis sageli pilte, mida nimetati "ratsavägede rünnakuks" ja nendes näitas ta üksteisega 17. sajandi esimese poole relvade ratsanike lahingute erinevaid vintsutusi. Ja ühel neist näeme üsna lõbusat stseeni kahevõitlusest kahe ratsaniku, mitte relvastatud meeste, vaid relvastatud rattapüstolitega, kellest üks üritab end katkise mõõgaga kaitsta ja teine on talle pihta lüüa. pea püstoli käepidemega ja haarata samal ajal käega salli.
Mis selles huvitavat on? Ja asjaolu, et jah, tõepoolest, ratsapüstolit kasutasid ratturid oma suure pikkuse ja raske haarde tõttu löögirelvana. Kuid asjaolu, et neile tehti spetsiaalselt selleks otstarbeks kerakujuline "õun", mis oli muskaadi pommel, ei saa maalidel kinnitust. See tähendab, et jah, nad peksid mind püstolitega lahinguhoos pähe. Kuid samad lõuendid näitavad, et püstoli käepidemete tipud on väga erineva kujuga. Ja et see pole alati pall. Aga kui see pommel on tõesti sfäärilise kujuga, nagu tänapäevani säilinud proovides, selgub, et need "pallid" on tavaliselt tühjad, st heledad, ja toimivad tavaliselt varukivitükkide või püriit.
Seda võib kinnitada maal "Ratsaväe rünnak", millele on alla kirjutanud Palamedes Stevarts ja mis on dateeritud 1631. aastaga. Sellel näeme juba kahte ratastega püstolit - üks maas, teine ühe võitleja käes, aga … mitte ühelgi pole käepideme otsas "palli". Lihtsalt käepidemed laienevad tolle aja püstolitele omaselt mugavuse huvides, hoides neid käes, ja just seda laiendust kasutasid ratsaväelased silmatorkava osana ning seega võis käepideme kuju olla väga erinev. Sfääriline kuju polnud sugugi põhiline!
Arvatakse, et esimene flaami lahingumaal oli Sebastian Vranks (1573-1647), kes muutis esimesena Põhja-Euroopa kunstis lahingustseenid omaette žanriks. Siiski, miks üllatada, sest ta oli Antwerpeni tsiviilvägede ohvitser ja nägi kõike seda enda ümber. Ja see, et umbes pooled Vranksi teadaolevatest teostest on sõjastseenid, on üsna loogiline. Ja muide, just tema juures õppisid koos temaga sama Peter Möhlener ja paljud teised kuulsad flaami maalikunstnikud, nagu Peter Paul Rubens, Jacob Jordaens, Hendrik van Balen ja vanem Jan Bruegel (vanema Peter Bruegeli poeg)) aitasid sageli ja sageli kaasautorina. üksikud lõuendid. Ta kasvatas ka mitmeid õpilasi, kelle hulgas peeti parimaks Frans Snydersit.
Vranksi maalid meenutavad Bruegeli maale, eriti neid, kus ta kujutas kaasaegse Hollandi elu. Kuid lahingulõuendid on jällegi suurepärane illustreeriv materjal ajaloolasele. Siin on näiteks tema kuulus maal "Lekkerbetye lahing Vuchtas 5. veebruaril 1600", mis on erakogus. Kõigepealt uurime välja, milline lahing oli see, mis selle kunstniku vastu sellise huvi äratas. Tegelikult oli see … kollektiivne duell, mis toimus 5. veebruaril 1600 linnapuu (selline "ajastu" elav "tühiasi) ja veski vahelisel tühermaal. Flaamid osalesid duellis, sõdides palgasõdurite - prantslaste ja brabantiga - 22 inimest mõlemal küljel, tolle aja tüüpiliste relvadega. Duelli õhutajad olid Prantsuse aristokraat de Bre ja flaami leitnant Lekkerbettier. Tema peamine põhjus oli prantsuse markiisi põlgus flaami aadlike vastu. Muide, leitnandi täisnimi oli Gerard Abrahams van Hohlingen ja Lekkerbetyer on tema hüüdnimi, mis tähendab nii "pätt" kui ka "keskmine" (päritolu mõttes). See tähendab, et flaamid ei pidanud selliste häbiväärsete hüüdnimede andmist oma sõdalastele solvavaks, peamine on see, et nad võitlesid hästi!
Vranksi maali kompositsiooni keskmes olid Lekkerbetyer ja de Bre, kes olid riietatud rüütelrüüdega sarnastele tüüpilistele kirsiröövritele. Ajaloo kohaselt tapeti Lekkerbetyer püstolilasuga kohe duelli alguses, kuid sellest hoolimata saavutasid Flemingid täieliku võidu, tappes 19 prantslast. Markiis de Bré põgenes lahinguväljalt, kuid tabati ja ka tapeti.
Vranks oli väga mitmetahuline ja mitmekülgne kunstnik, millest annab tunnistust tema erakordselt mitmetahuline tihedus, mille ta koostas koos Jan Brueghel Noorema "Lahingu tagajärgedega", mis on ühes erakogudes. Ja mis, ja keda lihtsalt pole siin. Jäädvustatud bänner ja maapinnale laiali pillutatud saapad, musketid ja mütsid, surnute paljad surnukehad, ägavad haavatud, võtavad saapad jalast ja tõmbavad need naha külge, teised aga löögiga kõrile ja seljale. Rüütli oda (mis tähendab, et odaotsad on siiani kasutusel!) Ja plaat “torud” relvade, kiraaside ja Randoshier’raudkilbi jaoks. Valge hobune tabatakse eemalt ja relvavang saadetakse, ilmselt üllas mees, kuna teda ei tapetud kohe. Ühesõnaga, kõik ajastu atribuudid, inimlikud tegelased ja teod - kõik esitatakse lühidalt. Nähtavalt, kujundlikult ja väga selgelt.
Mõned tema süžeed on ilusad, ütleme, hämmastavad. Näiteks kehtib see mitme lõuendi kohta, mis on pühendatud sellistele kitsastele teemadele (ja seega mitte nii kitsaks tolleks ajaks?), Rünnakuteks ratsanikele relvade ja jalaväelaste vastu rongis ja - röövlitele rahumeelsetele reisijatele maanteel!
Sellel lõuendil näeme jällegi erakordselt mitmetahulist tegevust. Silmapiirist kaugemale ulatuval tasandikul, kus eemal asuval künkal on jälle mitu põngerjat, liigub haagissuvila mööda teed ja esikäru püüdis selgelt ringile pääseda, kuid neil polnud ilmselgelt aega, rahulikud reisijad sagimise eeliseks jooksevad naised ja lapsed metsa. Vankritele suunatud rünnak viiakse läbi keerulisel viisil: vasakul tulistavad musketärid seda lähedalt, samal ajal kui teeservast esimesena hüppavad, tulistades liikvel, püstolid ja karabinierid ning tagantpoolt … odamehed pikkade rüütellikutega. Noh, ja paremal mäel ajab karjane lambakarja patust eemale.
Kõige huvitavam on see, et see süžee sai hiljem väga laialt levinud tema õpilaste ja järgijate lõuendite seas. Ilmselt oli elu tõde just see.
Muide, just Vranks hakkas maalima lahinguid kujutavaid lõuendeid maapinnal, pöörates suurt tähelepanu kujutatud stseeni topograafilisele täpsusele, ja siis võttis selle stiili omaks ja arendas välja teine sama ajastu kunstnik - Peter Snyers (1592) -1667). Ta töötas välja oma õpetaja kujutamise tehnika, tuues lõuendil esile kolm tasapinda - eesmine, keskmine ja kauge. Esiplaanil on alati mõned võtmetegelased, näiteks lahingut jälgiv ülem. Kuid siin näeme haavatuid, ärejaid ja desertööre ning kõiki teisi - isegi nii. Keskosas kujutati tegelikku kokkupõrget ennast, kuid pildi viimane kolmandik on maastik, mis muutub kaugeks rahulikuks taevaks. Ja kuigi kunstnik ise ei osalenud üheski lahingus, olid enamik tema Snyersi maalidest Habsburgi armee kõrgema juhtkonna ametlikud käsud, mida poleks juhtunud, kui nad oleksid nende lahingute maalid ebatäpselt reprodutseerinud!
Ja pole asjata, et Viini sõjaajaloomuuseumis on terve "Piccolomini-sari" 12 suureformaadilisest lõuendist, mille ta on kirjutanud aastatel 1639–1651, mis illustreerivad kuulsa keiserliku välimarssal Ottavio Piccolomini kampaaniate kõiki peamisi hetki, kes võitles Lotringis ja Prantsusmaal kolmekümneaastase sõja viimastel aastatel.
Sellel iseloomulikul viisil maalis ta palju lõuendeid, kuid üks neist on võib -olla kõige olulisem 17. sajandi alguse ratsaväe ja jalaväe taktikaliste koosseisude uurimisel. See on maal "Kirholmi lahing", mis leidis aset 1605. aastal. Tema kohta on teada, et ta telliti Poola-Leedu kuningale Sigismund III-le tema Brüsseli õukonna esindaja, ertshertsog Albert VII kaudu. Seejärel toodi ta Prantsusmaale ja müüdi oksjonil 1673. Seda tööd mainiti esmakordselt 1820. aastal Sassenage'i lossi inventuurides, kus seda leidub tänapäevani.
Tutvusime (ja see on kõige tähtsam) ainult väga väikese osaga 17. sajandi ratsanike lahinguid kujutavatest lahingulõuenditest ja kolmekümneaastase sõja lahingutest, kuid tegelikult on neid kordades rohkem neid. Relva-, raudrüü-, laskemoona-, kollaste nahkkaftanide näidised - seda kõike kordavad erinevad kunstnikud erinevates variatsioonides, kuid on ainult üks järeldus: täpselt nii juhtus siis ja näeme nendel lõuenditel midagi väga lähedast kaasaegsele fotograafiale. Noh, vaadates Dresdeni relvastust, Hovburgi palee Viini relvastust ja Grazi arsenali, võite veenduda ka selles, et kunstnikud maalisid need soomused ja relvad loodusest.
