Paljude inimtegevusest, raskest tööst ja visadusest sündinud inimeste loodud imede hulgas on Kristallpaleel väga eriline koht. Lõppude lõpuks muutus suhtumine rahvusvahelistesse tööstusnäitustesse just temalt.
Mis võiks olla lihtsam kui "grott"?
Ja juhtuski nii, et 19. sajandil Londoni koolides üksteise järel peetud hooajaliste mängude hulgas oli mäng "grott" väga populaarne. Lapsed otsisid oma kodudest vanu antiikesemeid ja igasugust rämpsu, mida nad siis tänavate kõnniteedel eksponeerisid, kaunistades lillede, kestade ja kividega. Nad istusid oma "loomingu" kõrvale ootuses, et mõni mööduja heidab sellele pilgu ja võib-olla isegi mündiga helde.
Kristallpalee välisilme. 1851 g.
Need mininäitused (nagu nad tegelikult olid) ei olnud alati täiskasvanud "külastajate" seas populaarsed, eriti kui nad raha kerjasid, kuid "korraldajad" ise leidsid neist kahtlemata palju rõõmu. Etenduse planeerimine oli lõbus; otsustada, mida ja kus eksponeerida; koguda "osalejaid" ja juhtida kõike nii, et see oleks nauding. Lõpuks, kui "stend" valmis sai, olid väikesed leiutajad uudishimulikud kiitust saama.
Selline mäng oli väga sarnane näitustega tänapäeva mõistes, sest näitused ei ole ainult huvitavate asjade kogud, mis on kogutud kindlasse kohta kindlal ajal. Need on ka inimeste tegevused, mille eesmärk on saavutada tulemusi. Näitused on inimsuhtluse vorm nii osalejate vahel kui ka avalikkuse ja organisatsioonide vahel ning nende tulemusi on võimalik saada ainult mingisuguse järjekindla tegevuse kaudu.
Ja kõik algas nii raskelt …
"Raske uskuda, et see kõik oli inimese loodud," avaldati 2. mail 1851 ajalehes The Times ja kuninganna Victoria kirjutas järgmisel päeval: "Tõeliselt hämmastav, muinasjutuline stseen."
Tõepoolest, 1851. aasta näitusel oli midagi vapustavat. See pole ainult hoone ise - kristallkupli maagia näis ümbritsevat kõike selle all, selle sees ja väljaspool hõljus müstika ja ebareaalsuse aura. See üsna proosaline koht muudeti ajutiselt säravaks õnne- ja harmooniamaailmaks.
Kristallpalee üks interjööre
Kõik sai alguse siiski üsna triviaalselt Shakespeare'i jaaniöö unenäo esimese vaatusena, kus kaks esimest tagasihoidlikku näitust toimusid Kunstide Seltsis 1845. aasta detsembris ja 1846. aasta jaanuaris. Näitused ise olid üsna tavalised, kuid pärast neid sündis idee, mis huvitaks nende osalejaid millegi olulisema korraldamisel. 28. mail 1845 toimunud koosolekul pakuti välja esimese rahvusvahelise näituse idee. Luba selle pidamiseks andis isegi prints Albert ise, kes õnneliku juhuse läbi saabus iga -aastasele visiidile Kunstide Seltsi. Kohe eraldati raha ja pakuti välja koht - ajutine hoone Hyde Parkis. Koostati osalejate esialgsed nimekirjad ja kutsed saadeti paljudesse linnadesse, kuid tulemus oli heidutav. Sekretär John Scott Russell kirjutas oma raportis: „Avalikkus on ükskõikne, mõned on isegi vaenulikult vastu võtnud pakkumise osaleda. Komitee ei ole valmis materiaalset tuge pakkuma, avalikkus ei tunne kaastunnet, tootjad ei soovi soovitud suhtlemist, pole inimesi, kes tahaksid näha edu teed. Katse ebaõnnestus. "Kuid õnneks oli see vaid tema isiklik arvamus ja isegi siis muutis ta seda üsna pea ning kirjutas peagi üles ka midagi muud:" Britid ei olnud näituse eesmärgi ja nende mõjuga piisavalt kursis. riigi iseloomu ja selle kaubanduslikku arengut. Sellised näitused nõuavad osalejate sellealast haridust ja selline võimalus tuleks anda. "On ilmne, et näituse korraldajatel polnud PR -tööst vähimatki aimu ja see on mõistetav! 1845. aasta lõpuks, tehti otsus kunstilise disainiga tööstuskaupade auhinnafondi kohta Võistlus pidi meelitama tootjaid, seda enam, et juba siis olid britid sportlaste rahvas ja võistlusvaim oli neil veres.
Esimeste auhinnatud näituste taotlused olid aga tühised, mistõttu oli nende korraldamine võimatu. Võistluste küsimus tuli mõnda aega edasi lükata.
Kuid esimesed sammud on toonud ka teatud positiivseid tulemusi. Need tõmbasid ligi Henry Coyle'i, kes oli oma aja tüüpiline esindaja. Selleks ajaks oli ta juba võtnud postireformi juhtpositsiooni, trükkinud maailma esimese jõulukaardi ja avaldanud mitu aastat lastele mõeldud illustreeritud raamatute sarja. Loodus on talle andnud ka kunstilise ja muusikalise ande. Ta kujundas uhke teekomplekti ja andis selle välja oma pliiatsinimega "Fellix Summerlee". See teenistus pälvis hõbemedali ja hiljem 1846. aastal veenis Russell teda liituma Kunstide Seltsiga. Pärast sellist edu näitusel sattus Coyle'i teenistus Buckinghami paleesse ja toodeti tootmisse mitmes versioonis. Aastatel 1846 - 1847 tootjaid on püütud meelitada ka kvaliteedi parandamise ning auhindade väärtuse ja väärtuse suurendamise kaudu. See aga ei aidanud vajalikku osalejate arvu meelitada. Coyle ja Russell veetsid terveid päevi tootjaid külastades ja veendes neid saates osalema.
Kristallpalee üks interjööre
Lõpuks koguti 200 eksponaati, millest mõned ei pakkunud esimese näituse jaoks mingit huvi. Tööstuskunsti näituse kataloogi sissejuhatav artikkel võttis kokku kõik näituse eesmärgid. Lisaks tehnilisele väärtusele disainerite ja tootjate jaoks on märgitud järgmist: „Kaebused tulevad kogu maailma tootjatelt, et avalikkus ei suuda teha vahet vulgaarsel, inetul, hallil ilusal ja ideaalsel. Me nõuame, et kunstilisust heidutaks vaid seepärast, et häid produtsente ei teata … Usume, et kõigile uksi avav näitus suunab ja parandab publiku maitset."
Esimesed sammud ja esimesed õnnestumised
Vaatamata oma väiksusele oli näitus hämmastavalt edukas ja meelitas ligi 20 000 külastajat. Veidi hiljem, 9. märtsist 1. aprillini, toimus teine aastanäitus. 1847. aasta edu muutis tootjate arvamust ja 1848. aastal valati osalemispakkumisi igalt poolt. Välja pandi juba 700 eksponaati, millest enamik olid tööstustoodete uued kujundused. Osalejate arv on kasvanud 73 000 inimeseni.
Kolmas näitus 1849. aastal oli veelgi suurem, hoone iga nurk oli hõivatud, mistõttu tuli näitus mitmeks osaks lühendada. Lõpuks on võimalik välja kuulutada järgmise üleriigilise näituse lõppkuupäev, viis aastat pärast esimest aastapäeva. See kuupäev kuulutati esmakordselt välja selle aasta näituse kataloogis. Avalikkuse entusiasm andis parlamendile esitatud avaldusele projekti ja ehituseelarve ametlikuks toetamiseks vajaliku arvu allkirju.
Petitsiooni esitlemisega lõpetati esimene etapp esimese rahvusvahelise näituse moodustamise ajaloos. Kunstide Seltsil õnnestus liikmeid ja avalikkust meelitada, ta sai valitsuse toetuse ja heakskiidu ning teatas isegi kuupäevast. Kõike eelnevat tegid ühiskonna tavalised liikmed ilma presidendi toetuseta. Plaaniti korraldada üleriigiline näitus sarnase näituse eeskujul Prantsusmaal. Kuid 1851. aasta võit oli see, et tegelikult polnud see enam rahvuslik, vaid esimene rahvusvaheline näitus. See idee polnud uus. Juba siis, kui paljud kuulutasid uhkusega, et juba varem (1833 - 1836 Prantsusmaal) korraldati rahvusvahelisi näitusi. Kuid edasine uurimine näitas, et ükski kutsutud ülemere osaleja ei ilmunud kohale. Kuid 1849. aastal oli rahvusvaheline näitus vaid unistus ning prints Albertile ja Seltsile sai see teostatav ülesanne.
Kristallpalee üks interjööre
Buckinghami palee lahendused - ellu
1851. aastal toimus Buckinghami palees ajalooline konverents, kus sündis "Kõigi rahvaste suur tööstusnäitus, 1851". Sellel koosolekul kaaluti ja võeti vastu peamised otsused:
1. Eksponaatide jagu neljaks osaks: töömaterjalid, masinad, tööstustooted ja skulptuur.
2. Ajutise hoone vajadusest kõigi nende asjade mahutamiseks, kuid küsimus jäi lahtiseks seoses sobiva territooriumi edasise otsimisega.
3. Näituse ulatusest.
4. Auhindade kohta.
5. Finantseerimisest.
Oli selge, et valitsuselt on vähe oodata ja raha tuleb vabatahtlikkuse alusel kohe suurendada. On hämmastav, et kõik need olulised otsused tehti vaid ühe päevaga!
Siis saabus enneolematu pingutuse periood. Tootjad värvati 65 linnast Inglismaal, Šotimaal, Iirimaal ja Saksamaal. Näitusele aitasid kaasa India ettevõte ja hiljem ka Napoleon III ise. Välja anti isegi kuninglik auhind, mis tõstis näituse staatust veelgi.
Kristallpalee üks interjööre
Tundus, et kõik raskused on juba möödas. Raske viieaastase töö tulemus oli mitte ainult võimalus korraldada rahvusvaheline näitus, vaid ka valitsuse heakskiit selle korraldamise skeemile, tootjate toetamine ja rahaline usaldus.
Jäi vaid näituse jaoks hoone ehitada. Ja just siis selgus, et kõige hullemad probleemid on alles ees. Üks neist oli rahaline: sissemaksed tulid väga aeglaselt. Siis korraldas üks Kunstide Seltsi liikmetest Lord Major suurejoonelise banketi, millest võtsid osa kõik kõrgseltskonnad üle kogu riigi. Pärast seda kasvas fond 80 000 naelani. See summa oli enam kui piisav kõigi kulude katmiseks. Kuid ehitamiseks sellest vaevalt piisas: see oli probleem number üks.
Näitusepaviljoni asukohast on äkki saanud probleem number kaks. Kuningannaga jõuti kokkuleppele Hyde Parki ala kasutamises. See otsus ei sobinud aga kõigile. Times on algatanud jõulise protesti. "Kogu park," teatas ajaleht, "muu hulgas hävitatakse ning lähedalasuvad elamurajoonid kannatavad selle näituse juurde kohapeal kogunenud vulgaarsete külastajate hordide all. Aga kuidas on puudega? Hooned ? "Palju räägiti ka Londoni kaunistuseks olnud pargi saastamisest. Hoone projekteerimine oli kolmas väljakutse. Aastal 1849 loodeti, et sellest hoonest saab näituse peamine eksponaat. Kuninglik komisjon pöördus ehituskomitee poole. Komisjon kuulutas välja konkursi kõigi rahvaste disaineritele, kuid eraldas selleks vaid kolm nädalat. Vaatamata nii lühikesele ajavahemikule sai komisjon 233 projekti, sealhulgas 38 välismaist. Neist 68 valiti välja, kuid ühtki ei soovitatud heaks kiita. Selle asemel pakkus komitee välja oma versiooni, millega kuninglik komisjon oli lihtsalt sunnitud nõustuma. Projekt oli tellistest konstruktsioon, millel oli metallkattega kuppel. Hyde Parki tohutu osa sulgemine oli iseenesest halb mõte, kuid selline kohutav materjal nagu tellis ähvardas nii maastiku kui ka maastiku igaveseks rikkuda. See tekitas korraldajatele veel ühe probleemi - kas nii tohutu hoone võiks näituse avamise ajaks (vähem kui aastaga) valmis saada?
Kuid tormipilved kadusid nii ootamatult kui ilmusid. Juba 1850. aasta juulis leiti kõigile kolmele probleemile lahendus.
Finantsküsimus lahendati, suurendades otse komisjoni liikmete sissemakseid fondi. Samuti sai võimalikuks võtta komisjoni tagatiste vastu pangalaenu.
Asukohavaidlused puhkesid parlamendi mõlemas kojas. Eriti raske oli prints Albertil otsust oodata. Kui Hyde Park oleks tagasi lükatud, siis lihtsalt polnud teist kohta. Kuid vaidlus lõppes Hyde Parki kasuks.
Ehitusküsimuses kritiseeriti vähem, kuid probleem ise on keerulisem. Lahendus leiti viimasel minutil. See juhtus nii ootamatult, et seda peeti tõeliseks imeks.
Lihtne aedniku projekt
Joseph Paxton oli lihtne aednik, kuid tema huvid ei piirdunud sellega. Pealegi oli ta tol ajal kuulus oma raudteeprojekti ja klaaskonstruktsiooni poolest. Juhtus nii, et ta pidi rääkima Briti peaministri Ellisega ja just selles vestluses rääkis ta talle oma ideest. Ja Ellis oli Paxtoni töödega tuttav ja teadis, et need väärivad tähelepanu. Seetõttu pöördus peaminister kaubanduskoja poole, et selgitada uue projekti kaalumise tingimusi. Neid polnud peaaegu üldse, oli jäänud vaid mõned päevad, mille jooksul oli võimalik teha muudatusi ametlikus projektis või esitada uus. Ja Paxton otsustas kasutada talle pakutud võimalust. Ta pühendas terve nädalavahetuse projektiga tegelemisele. Raudteekomitee koosolekul olid tema mõtted kohtumise teemast kaugel. Teisest küljest ilmus paberile „toor” joonis sellest, mida hiljem hakati nimetama „Kristallpaleeeks”. Selle disaini imetlesid peaaegu kõik, kuid see tähendas kuninglikule komisjonile häbi, kuna nende projekt oli juba ehituskomitees heaks kiidetud. Paxtoni fantastilist struktuuri ei saanud aktsepteerida ilma tehnilise ekspertiisita, mille uurimise pidi läbi viima sama ehituskomitee, kes ei saanud selle mainet nii lihtsalt kahtluse alla seada. Kunstide selts aitas Paxtonil saada teavet puude kõrguse kohta, et nad saaksid hoonesse täielikult siseneda. See muutis tema projekti keskkonnale hindamatuks, kuid just seda ei suutnud komitee insenerid talle andestada.
Aeg läks, kuid temalt ei tulnud veel vastust. Paxton tüdines sellest ja otsustas pöörduda otse rahva poole. 6. juulil tutvustas Paxtoni arengut koos seletuskirjaga 200 000 Illustrated London News eksemplari, mis olid riiki mõnevõrra varem õudust tekitanud ametliku hooneprojekti joonistega. Inimesed võtsid tema projekti kohe vastu kui suurepärast ja ainulaadset ajutist ehitist Hyde Parkile.
The Times oli endiselt igasuguse pargi sissetungi vastu ja nimetas seda projekti "koletuks roheliseks majaks". Kuid komitee ei saanud vastu panna üldisele heakskiidule ja imetlusele.
Paxton võitis. Jällegi aitas vaid õnnelik juhus tal kohtuda suure ehitusettevõtte ja klaasitootja ühe partneri Charles Foxoniga. Järgmisel koosolekul arvutati välja kulud, mis ei ületanud eelarvet. Viieteistkümnendal juulil sai tänu entusiastide rühmale võimalik ehitusplaan heaks kiita, täpselt aasta enne näituse avamist.
Tundus, et nüüd on ehitusele roheline tuli antud. Nüüd on aga rahalised probleemid. Algas uus kriitikalaine, kuid prints Albert võttis seda kõike naeratades, sest esimese rahvusvahelise näituse avapäev oli juba nii lähedal. Ta vastas: "Matemaatikud arvutasid, et esimene kerge tuul puhub Kristallpalee minema; insenerid jõudsid järeldusele, et galeriid varisevad kokku ja purustavad külastajaid; arstid hoiatavad, et paljude rasside suhtlemise tagajärjel saab must surm keskaeg saabub … Ma ei saa ennast kindlustada kõige valguse eest, nagu ma ei võta endale kohustust võtta vastutust kuningliku perekonna elu eest. " Kummalisel kombel ei juhtunud midagi sellist ja sellegipoolest ehitati Paxtoni graatsiline palee. Juba 1. veebruaril 1851 oli Kristallpalee valmis, alles seitseteist nädalat pärast seda, kui esimene ehituspulk maasse löödi.
Kõik maailma lipud külastavad meid …
Ülejäänud aja jooksul olid kõik hõivatud sellise olulise ja problemaatilise asjaga nagu eksponaatide valik. Otsustati, et pool pindalast (37 200 ruutmeetrit) tuleks eraldada Briti osalejatele ja ülejäänud ala tuleks jagada teiste riikide vahel. Peagi selgus, et isegi see ruum ei mahu kõiki, mistõttu rakendasid nad osalevate riikide juhtkonnale usaldatud valimissüsteemi. Ainult nende asukoha näitusel otsustas komisjon.
Coyle ja tema kolleegid täitsid suurepäraseid haldusülesandeid. Olgu mainitud, et täitevkomitee kirjavahetus ajavahemikus 1849. aasta oktoobrist kuni 1851. aasta detsembrini kasvas 162631 kirjani - ja seda enne kirjutusmasinate tulekut! Inimesi huvitas mitte ainult hoone ja selle ehitamise ajakava, vaid ka eksponaadid ise. Ka rahvusvahelises sektsioonis oli palju raskusi. Esimesed eksponaadid saabusid 12. veebruaril, viimased toodi kohale alles avamisel. Näituse avamise ajaks oli laekunud 80 protsenti eksponaatidest. 15 000 osalejast pooled olid britid ja pooled välismaalased; nimekirjad osutavad vähemalt 40 erineva riigi esindajatele, kellest Prantsusmaa oli juhtpositsioonil.
Üks eksponaate: Travancore'i kuninga kuninganna Victoriale kingitud troon
Lõpuks saabus 1. mai. Suuremahuline ettevõte sai valmis. Kevadine päike paistis; noor kuninganna, entusiasmiga, mis üllatas isegi tema saatjaskonda, läks sündmuskohale. Hetkeks tundus see uue aastatuhandena. Esimest korda maailma ajaloos kogunesid nii paljude rahvaste esindajad ühe kristallkatuse alla hoonesse, kuhu koguti iga riigi parimat loomingut. Kuninganna kirjutas sel puhul: "Vaieldamatu heakskiit, rõõm igast näost, hoone mõõtmatus ja hiilgus, peopesade, lillede, puude ja skulptuuride kombinatsioon, purskkaevud, oreli heli (200 pilli ja 600 häält sulandusid üks) ja mu armsad sõbrad, kes ühendasid taas kõigi Maa riikide ajaloo - kõik see tõesti toimus ja jääb igavesti mällu. Jumal päästa mu kallist Albertit. Jumal päästa mu kallist riiki, mis on ennast täna nii suurepäraselt näidanud !"
Nende sõnade väljendusrikkus väljendas mitte ainult kuninganna tundeid, vaid ka kogu näituse vältel kasvanud entusiasmi. Igapäevase külastatavuse rekordarv on viimase nädalaga tõusnud 110 000. Oktoobrini eelnenud perioodil tõusis külastajate koguarv 6 miljonini. Finantstulemus kattis täielikult organisatsiooni kulud. Pärast võlgade, laenude ja maksete tasumist oli veel 200 000 naela ja vabatahtlik fond.
Edu on tõesti üle jõu käiv
Näitus oli tõepoolest ülimenukas. Kuid pärast selle sulgemist saadi veelgi rohkem tulemusi. Esimene on kasum ja selle investeering. Korraldajad otsustasid selle investeerida Lõuna -Kensingtonis asuvale maa -alale, mis piirneb näituse toimumisalaga. Selle tulusa kinnisvara omanikena said nad järgnevatel aastatel eraldada rahalisi vahendeid paljude haridusasutuste toetamiseks ja luua stipendiumisüsteemi teaduse ja kunsti kõrgkoolides, mis eksisteerib tänaseni.
Teine on kristallpalee hoone, mis on liiga suur, et seda hiljem lihtsalt lahti võtta. Teises linnas ümber ehitatud, see oli populaarne meelelahutus- ja seltskondlik kogumiskeskus, kuni see hävis tulekahjus 1936. aastal. Kristallpalee oli ka üks esimesi struktuure, milles võeti kasutusele nüüd nii laialt levinud ühtsed elemendid: kogu hoone koosnes samadest rakkudest, mis olid kokku pandud 3300 sama paksusega malmist sambast, 300 000 identsest klaasist, sama tüüpi puitraamid ja metalltalad. Standardmõõdus kokkupandavad elemendid valmistati ette vajalikus koguses, nii et neid oli vaja ainult ehitusplatsil kokku panna ja vajadusel oli neid sama lihtne lahti võtta!
Kui pöörduda üldise tulemuse poole, siis tuleb märkida, et see polnud lihtsalt esimene rahvusvaheline näitus, vaid esimene rahumeelsete eesmärkidega rahvaste kohtumine. Ühelt poolt oli see esimene samm rahvusvahelise liikumise arengus ja teiselt poolt rahvustevahelise konkurentsi stimuleerimine.
Nüüd vaatame selle mõju läbi kolme grupi: külastajate, osalejate ja žürii seisukohtade prisma. Just temaga algab selline nähtus nagu massiline rahvusvaheline turism. Britid ise läbisid tõsise proovikivi: lõppude lõpuks ei toimunud nende rahva ajaloos kunagi nii paljude välismaalaste pealetungi. See aitas mõista, et mitte kõik pole sellised loomad ja võhikud, nagu neile varem tundus. Lisaks korraldas valitsus lisaks lugematutele mitteametlikele kohtumistele näitusel rahvusvahelistele delegatsioonidele kogu Londoni puhkuse. Pariis võttis teatepulga üle ja kutsus kohale erakordselt palju inglasi, ümbritses neid meelelahutusvooga. Sellised ja sellises mahus sotsiaalsed kontaktid eri rahvustest inimeste vahel olid selleks ajaks kahtlemata enneolematud.
Näitus avas nende silmad Briti osalejatele ja aitas neil mõista seda, mida nad olid kangekaelselt varem märkamata jätnud, nimelt kaasaegse inglise disaini primitiivsust. Sellega seoses tekitas ta kunstihariduse populaarsuse välkkiire leviku ja aitas kaasa uute kunstiehituse koolide tekkimisele. Kuid ka välisesindajad võitsid palju sellest, mida nad nägid Inglismaal, mis sel ajal edestas paljusid riike. Mõned on nimetanud 1851. aastat masinaaja alguseks. Paljudes riikides on imporditud kaupade tariife vähendatud.
Ja lõpuks žürii. See koosnes iga osaleva riigi teaduse ja kunsti esindajatest. Hoolimata asjaolust, et nende arutelude teemad olid piiratud, sai žüriisessioonidest rahvusvaheliste konverentside ja kongresside prototüüp igasuguste teaduslike, kultuuriliste ja majanduslike küsimuste kohta. Esimest korda ajaloos lubasid teaduse, kunsti ja kaubanduse esindajad nende valitsustel kohtuda ja neid teemasid arutada. Teine märkimisväärne tulemus oli raudtee ehitamine kõikidest riigi osadest selle pealinna - Londonisse.
Näituse sisemist efekti võib pidada kasvatuslikuks efektiks. Korraldajad jõudsid järeldusele, et näituse kataloog ei olnud kuigi edukas, seda kritiseerisid kõik. Hea sildi puudumine on saanud Briti köögiviljaaia järjekordseks kiviks. Nende jaotis polnud nii informatiivne kui võiks. Loomulikult ei öelnud see imetlevate pealtvaatajate rahvahulgale palju, kuid spetsialistidele palju. Nii stimuleeris näitus ka hariduse arengut, avati uusi haridusasutusi ja laiendati mitteformaalset haridust (muuseumid, kunstigaleriid), mille areng sedakorda seda iseloomustas.
Kristallpaleed kujutava 1851. aasta näituse mälestusmedal
Lõpuks oli Kristallpalee määratud sisenema 19. sajandi vene kirjanduse ja poliitilise mõtte ajalukku. 1859. aastal N. G. Tšernõševski. See, mida ta nägi, mõjutas tema kujutlusvõimet nii tugevalt, et ta oli prototüübiks hiiglaslikule hoonele, milles elab tuleviku kommuun, Vera Pavlovna neljandas unenäos romaanist "Mida teha?" Vene kirjanik asendas hämmastava läbimõeldusega palee konstruktsioonielementides raua ja malmi alumiiniumiga, mis oli tol ajal kullast kallim metall. Nad ei teadnud veel, kuidas seda suurtes kogustes saada ja seda kasutati ainult ehetes.
Noh, siis võtsid kõik arenenud riigid Suurbritannia kogemuse omaks ning sellised näitused ja hooned on meie elus juba normiks saanud!
