("Minu Pariis" Ilja Ehrenburg, 1931)
Armor ja muuseumid. Niisiis, olete mees ja kõik mehed on oma südames vähemalt väikesed tapjad ja nüüd peate tutvuma tema iludustega. Ja kuna olete lugenud Dumasid lapsepõlvest saadik, siis teate, et seal on ka Uus sild, Louvre ja Luksemburgi palee - endine Marie de Medici elukoht („Nad otsustavad, et see on vihje kuninganna emale … - Athos naeris) ja paljud muud. On selge, et ei saa jätta külastamata Eiffeli torni, ei saa jätta proovimata siseneda vähemalt Louvre'i (kuumal suvepäeval seal hiinlaste rahvahulga vahel järjekorras seismine pole nõrganärvilistele proovilepanek!) läbi põlenud! ). Aga mis edasi, ja siis nii - peate minema Invaliidides asuvasse armeemuuseumisse, mille Louis XIV rajas enda jaoks, et elada ära kõigest, mis on valmis tema sõdade veteranide jaoks.
Siin nad on - "rüütlid". Tüüpilised, nii -öelda meie mõtetes, keskaja sõdalased, "metallist aheldatud", 6. klassi õpikust. Kuid kahjuks pole kõik tegelikkuses nii. Meie ees on relvastatud meeste raudrüü (kuigi see võib olla üsna rüütelkond nende sotsiaalse staatuse poolest!) 16. sajandist ja see, mis rajaneb paremal, on täielikult 17. sajandist, sest tal on seljas burguignot kiiver.
Sinna jõudmine on lihtne. Pariisis on metroo ja see muuseum on kõigil turismikaartidel. Mõni soovitab osta ühe turistipileti ja sõita sellega terve päeva metrooga. Jah, sa saad. Aga … kogemus näitab, et millegipärast on need piletid sageli demagnetiseeritud. Ja … peate kassas selgitama, mida ostsite, kuid millegipärast see "asi" ei tööta. Seega on parem olla "nagu kõik teised".
Lähenete hoonele ja … mõlemal pool sissepääsu vaatavad teid aeg -ajalt roheliseks muutunud pronkskahurid. Minge sisse. Seal on suur õu. Kuna minu teema on rüütlid ehk siis "raudsed poisid", siis … ja lugu tulebki neist. Nende ekspositsiooni sissepääs on paremal asuva sisehoovi lõpus. Ja seal … on tohutult pikad saalid, väga majesteetliku välimusega, mille keskel on väga vana mudeli ("Ema, ema, ema …") klaasvitriinid, milles on soomukid ja ratsanikud. Nende all olevad hobused ei ole samad, mis meie Ermitaažis, see tähendab, et nad pole kaetud "nahaga", vaid on lihtsalt maalitud, kuid ka neil pole kiilasid kohti.
Alustame aga väikesest ruumist, kus eksponeeritakse pronksiaja ja varase rauaaja soomust ja relvi. Ja siin, kuigi saalis pole palju eksponaate, on meil midagi vaadata.
Lisaks pange tähele, et mitte kõigil pistodadel ei ole väljaulatuvaid neete kohas, kus tera läbib käepideme. Miks nad ometi on tera koos käepidemega kokku vormitud? Ja see on tõend inertsist, inimliku mõtlemise kohutavast inertsist. Algul oli ainult tera ise metallist ja käepide puidust. Ja tera sisestati käepideme pilusse ja kinnitati kumerate peadega neetidega. Aga … kui metalli oli palju ja käepidemed valati samal ajal teraga, jäid needid alles. Ja aastatuhandeid pole pronksmõõkade ja pistoda kujundus muutunud!
Ja siin on veel üks asi, mis mulle alati väga meeldib ja et on aeg muuta see IGA MUUSEUMI, sealhulgas meie riigi muuseumide ekspositsiooni kohustuslikuks elemendiks: selline vanakreeka kiiver on uusversioon. See tähendab, et näete, kuidas see miski, mis ajaga roheliseks on muutunud, tundus uus. Ja peate tunnistama, et hakkate kohe kõiki neid järeldusi erinevalt käsitlema. Ja muidugi oleks ideaalne, kui kohe oleks kättesaadav ettevõtte aadress, kes saab sobiva tasu eest teha koopia kõigist siin eksponeeritud eksponaatidest.
Siin ja kõigis teistes muuseumides on probleemiks see, et kui me läheme olevikust minevikku aina kaugemale, on meil eksponaatidega probleeme. Miks näiteks on muuseumides nii palju pronkse? Sest inimesed maeti koos temaga! Ja keskajal oli kristlus ja inimesed maeti surilina sisse. Seetõttu on varakeskaja rauatooteid väga vähe.
Kahjuks on muuseumi kaunistus vana. See tähendab, et vanad, kuigi ilusad vitriinid, vastikud, vanad, valgustus ja … traditsiooniliselt täidetud allkirjad, kus on aga tekst mitte ainult prantsuse, vaid ka inglise ja saksa keeles, kuid … aga - eksponaadi enda kirjeldus on tehtud prantsuse keeles.
Ja kui te ei tea prantsuse keelt ja rüütellikkuse ajalugu, siis räägivad lühikesed ingliskeelsed kirjad külastajale vähe. See on selle muuseumi suur puudus. Väga suur! Viini arsenal pole nii korraldatud, kus suurem osa soomustest on avalikult avatud ja valgustus on ilus. Tõsi, siin on ka ratsurüütlite figuure, kuid … millegipärast on need äärmiselt ebaõnnestunud. See tähendab, et te ei pääse nende juurde mingil viisil.
1500 aastat. Omamoodi "üleminekuperioodi" algus (teine!) Soomukite ajaloos. Teravate varvastega kingad kaovad ja ilmuvad karu-käpa kingad. Plaatkindaid on massiliselt jagatud labakindadena ("labakindad"), mitte kindaid. Lõpuks ilmub kuulus "Maximilian armor", millel on iseloomulikud sooned kogu nende pinnal ja … siledad kõrred põlvede all! Seal polnud sooni ilmselt enam vaja. Ilmub ka esimene "kostüümrüü", kuid need väärivad eraldi lugu …
Loomulikult on sõjaväemuuseumis turniiride jaoks palju turviseid ja jällegi täpselt neid, mis ilmusid pärast 1500. aastat. Ja on selge, miks! Nende maksumus läks lihtsalt kaalult välja. Seetõttu hoolitseti nende eest väga ja … nii on nad meie ajani säilinud. Saate neid võrrelda Viini arsenalis eksponeeritavatega ja ilmneb, et kui varem olid kõik soomused rangelt individuaalsed, siis nüüd hakati neid valmistama peaaegu voolumeetodil. Ja miks? Jah, sest keegi ei vaadanud tegelikult soomukit sama Gestechi või Renneni järele! Vaatasime kiivridekoratsioone, lopsakaid jaanalinnusulgi, hobutekke ja … ratsanike endi volditud seelikuid. Kogu selle hiilguse taga polnud metalli praktiliselt näha. Kuid nende turniirrüüde puhul, mida kasutati nii -öelda „alasti”, näete disaini söövitamist, graveerimist, mustamist ja kuldamist - igasuguseid viimistlusi, kui ainult… see oli „ilus”!
Nagu teate, on aja jooksul väga populaarseks saanud nn "itaalia rennen" ehk rennen koos tõkkega. Selle duelli oda oli kerge, papli puidust. Seetõttu purunesid nad kergesti. Just sellise võistluse ajal 30. juunil 1559 sai Prantsusmaa kuningas Henry II haavata. Ta oli juba võitnud oma kolm vastast, kuid soovis võidelda ka isand de Lorge Gabriel de Montgomeryga. Ja siin, pärast kokkupõrget, kukkus Montgomery odalaas kuninga kiivri vaateavasse ja sisenes sügavale parema kulmu alla. Muidugi eemaldasid nad selle, kuid algas nakkus, mille tagajärjel Heinrich sama aasta 10. juulil suri. Saksamaa turniirid olid aga veelgi ohtlikumad. Näiteks sama "tasuta turniir", kus kasutati "võrega tõrva". Siin ei saanud terav ots enam sellelt maha libiseda, mille tagajärjel lendab rattur kindlasti õigesti juhitud löögist sadulast välja.
Selleks, et kaotaja ei saaks kukkudes neerusid kahjustada, ei olnud seda tüüpi turniiri sadulal tagumist vibu. Seega ei takistanud miski teda hobuse seljast maha kukkumast. Aga mis tunne oli tal kukkuda maapinnale (isegi liivale!) Soomukites kaaluga kuni 50 kg?
Umbes 1515. aastal lakkasid turniiride jalad täielikult kaitsmast, kasutades nende katmiseks sadula külge kinnitatud lahjenduskilpe. Aga … raudrüü kaal ise ei vähenenud. Näiteks Liliana ja Fred Funken kirjutavad, et sellise soomuse kaal hakkas jõudma 70 ja isegi 80 kg -ni. Aga oda kaal võiks olla 12-15 kg!
Mis puutub lahingrüüde tekkimisse, siis Itaalias loobuti lainelistest soomustest umbes 1520. aastal ja Saksamaal umbes 1540. aastal. Kuid umbes 1530. aasta paiku tulevad taas moesse liigutatavate sõrmedega taldrikindad, et oleks mugavam püstolist tulistada. Umbes 1550. aastal omandab kurassi esikülg iseloomuliku kiilukujulise kuju ja vana "seeliku" asemel ilmuvad lõhenenud jalakaitsmed. See tähendab, et hilja soomust on väga lihtne eristada varajastest. Seal on rõngastest valmistatud “seelik”, mis näeb välja nagu omamoodi turistide kokkupandav tass - 15. sajandi raudrüü. Seal on "mehisuse" väljalõikega jalavarjud - see tähendab juba 16. sajandit. ja mitte ainult 16., vaid pärast 1550. aastat!
Umbes sel ajal või isegi veidi varem tulid moes musta või sinise värviga kaetud soomukid.
